Говяжьи щечки являются очень интересным продуктом. С одной стороны, это субпродукт. Жесткие волокна, много коллагена, недорого стоит. С другой стороны, это все, наоборот, является преимуществом, но если правильно приготовить. Как вы уже поняли, для щечек нужно время, много времени, чтобы разварить коллаген и именно тогда они приобретают свой необыкновенный вкус и мягкость.
Где взять? Здесь тоже два пути, можно взять в крупных магазинах, например их продают Мираторг и Заречье, но дорого. А можно просто спросить на рынке или… на Авито. Сейчас там продают щечки примерно по 200-250р. за кг. в нашем регионе. Кстати, в ресторанах, порция щёк стоит рублей 500-700, при буквально копеечной себестоимости.

Для приготовления возьмем сами щечки, среднюю луковицу, морковь, половину болгарского перца, чеснока пару зубков и небольшой кусочек имбиря, сантиметра на два.
Нарубим овощи кубиком и отправим томиться на слабом огне до мягкости, добавим к ним щечки, столовую ложку сливочного масла, приправы (я использую, тимьян, орегано, черный и красный перец, семена горчицы, чуть-чуть зиры.) и дадим обжариться мясу.

Заливаем водой, примерно до середины мяса, добавляем грамм пятьдесят хорошего портвейна, соль. И оставляем томиться на самом слабом огне под крышкой до готовности мяса, обычно, это часа четыре-пять.

Минут за тридцать до готовности мяса ставим отвариваться очищенный картофель.
Как понять, что мясо готово? Оно легко начинает раздираться на волокна вилкой. Откладываем его пока в сторону, а соус в котором оно тушилось тщательно пробиваем блендером. Добавляем к нему сливки, грамм пятьдесят, но смотрите, если вам хочется более сливочного вкуса, то добавьте больше, и прогреваем, доводя до вкуса.
Картошку мнем со сливочным маслом и небольшим количеством сливок. Это не пюре, так что не надо сильно стараться, структура картошки должна чувствоваться.
Выкладываем мясо на картофель и поливаем густым и ароматным соусом. Всё готово. Долго? Но очень просто и, поверьте, стоит того.

Давайте говорить откровенно, многие ложатся спать лишь тогда, когда коэффициент тупости мозга начинает зашкаливать. Послушаешь некоторых – они вкалывают с утра до ночи, не покладая рук и ног. Не очень понятно откуда у них лишний вес берётся, если «присесть некогда». Наверное, просто работают на хлебо-булочном заводе. Хотя по факту, пока все свои «тик-токи» не проверят, спать не ложатся. Ведь это важнее лишнего веса. А вы в курсе, что чем меньше спите, тем больше шансов носить трусы на размер больше?

«Короткая продолжительность сна связана с умеренным увеличением веса в будущем и возникновением ожирения» [1]. Люди, спящие менее 5 часов набирали почти в 2 раза больше веса в течение 16 лет, чем те, кто спал 7 часов. Те, кто спал 6 часов тоже набирали больше. К слову говоря, прибавка веса на 5 кг почти удваивает риск развития диабета [2].

В другом исследовании выяснили, что уже на 5 день недосыпа, люди начинали потреблять примерно на 300 ккал больше, при том, что их расход энергии не увеличивался [3].

Есть даже данные о том, что «каждое 1-часовое уменьшение продолжительности ночного сна было связано со значительным увеличением жировых отложений на 2,8% [4].

Отчасти это связано с тем, что пока человек бодрствует, у него больше возможностей «чё-нить пожрать». В одном эксперименте люди спали либо 4 часа, либо 8 [5]. Затем их ждал шведский стол. Те, кто спал 4 часа, потребляли в среднем на 559±617 ккал (т.е. 22%) больше на следующий день после ограничения сна.

Вы можете сказать – а какая разница сколько спишь, если контролируешь калории? Отчасти, будете правы, но… В одном эксперименте люди сидели на диете с одинаковым ограничением калорий, но спали при этом либо 8,5 часов, либо 5,5 [6]. Да, обе группы потеряли практически одинаковое количество ВЕСА, но суть в том, что те, кто меньше спали, потеряли на 55% меньше именно жировой массы тела и на 60% больше мышечной массы. И это далеко не единственные данные, когда недосыпание вызывало мышечную атрофию [7].

Другим возможным объяснением является манипуляция с гормонами. Грелин – гормон, отвечающий за голод. Лептин – гормон, отвечающий за насыщение. Два этих «брата-акробата» всегда участвуют в регуляции приёмов пищи. Сочетание дефицита калорий с недостатком сна связано с повышением уровня грелина, и снижением уровня лептина [8].

«Ожирение и восстановительный сон – взаимосвязанные процессы. Плохой сон негативно влияет на ключевые гормоны, регулирующие вес и аппетит, тем самым потенциально увеличивая вес за счёт механизмов, усиливающих чувство голода и снижающих метаболизм, что затрудняет успешное лечение ожирения. Клиницисты должны учитывать всестороннюю историю сны и надлежащее лечение или направление к специалисту по сну в сочетании с лечением ожирения. Адекватный восстановительный сон является неотъемлемой частью комплексной программы лечения ожирения» [9].

Выводы:
- прежде, чем садиться на диету, настоятельно рекомендую наладить свой сон, ибо и от диеты можете получить не совсем тех результатов;
- пересмотрите свой распорядок дня, убрав лишнее в пользу 7-8 часового сна.

Приятных сновидений!

Источник: https://vk.com/sportivnye_sovety?w=wall-143335632_52606

Фундучок - три штуки, говорите? Давайте проверим. Задача: сравнить состав нескольких фруктово-ореховых смесей. Выяснить, будет ли дешевле купить готовый микс или смешать отдельные компоненты.

Для ЛЛ: смесь примерно на треть дороже.

Купил в ближайших магазинах три пакета ореховых смесей. Критерий выбора: схожий, по возможности, состав. Не слишком дорогие.

Пятёрочка, Ашан, Вкусвилл. Для начала - подсчитал количество каждого компонента.

Пятёрочка, смесь "Сухофрукты и орехи". Обратите внимание на оформление пакетика: тут и бананы, и кешью, и цукаты, и фундук... А внутри вот это:

Даже не три - два ядра фундука! Два, Карл! И целых три кешью.

Ашан, "Сладкая смесь":

Вкусвилл, "Смесь из орехов и изюма". Орехов не пожалели:

Маковое семя разбрасывали по дороге от кладбища до дома - при виде таковых упырь мгновенно принимается их считать и так увлекается, что забывает обо всем вплоть до рассвета (с)

На всех пакетах написано "Продукт готов к употреблению". Но в смесях из Ашана и Пятёрочки такое количество пыли и неидентифицируемой крошки, что лично я не рискнул бы сразу закидывать их в рот.

Взвешиваем. Домашние весы не подходят: масса очень мала, будет слишком большая погрешность. Так что выкраиваем четверть часа от обеденного перерыва:

Сравнение фактической массы содержимого пакета и заявленной:

В целом - неплохо, могло быть хуже. Правда, нормы наполнения я не нашёл. Сводная таблица:

Смесь из Пятёрочки можно смело называть "продукт фундукосодержащий". Или "кешьюсодержащий".

Подобрал примерные аналоги по каталогам тех же магазинов, где была куплена смесь:

Теперь подсчитаем, сколько стоила бы каждая смесь, если бы мы купили все компоненты по отдельности и смешали в тех же соотношениях:

В среднем наценка около трети к стоимости отдельных компонентов.

Задача выполнена. Вывод: купить и смешать самому гораздо дешевле.

Ужасы или хоррор — жанр современного искусства, который предназначен устрашить, напугать, шокировать или вызвать отвращение у своих читателей или зрителей, вызвав у них чувства ужаса и шока.

Для начала, что такое соус унаги? Унаги, это соус в который в Японии обмакивают жареного угря и по сути, является более сладкой версией соуса терияки. Так что если вы его не нашли, то можете спокойно заменить на терияки.
Для этого рецепта нам также понадобится радужная форель, у нас в Пятерке были скидки, по 199р. отдавали и я набрал её. Хотя, таким же образом можно запечь и гольца и небольшую горбушу. Еще нужен сливочный сыр, фисташки или те орехи, которые вам нравятся, немного петрушки. Соус унаги, имбирь, цедра лимона, белое сухое вино, соль перец. Для гарнира брокколи, картофель и соевый соус.

Вымоем, почистим и замаринуем рыбу. Натрем ее солью, перцем, цедрой лимона и натертым имбирем, добавим немного растительного масла и белого сухого вина. Оставим минут на тридцать пропитаться ароматами.
В это время сделаем начинку. Поджарим грамм 40 орехов для более выраженного вкуса и аромата, порубим их мелко с петрушкой и смешаем со сливочным сыром. Начиним рыбу этой начинкой.
Для гарнира нарежем дольками картошку, смешаем ее с чесноком, тимьяном, солью, растительным маслом и поставим запекаться до готовности.
Припустим до полуготовности на сковороде брокколи, затем добавим натертый зубчик чеснока и ложку соевого соуса.

Теперь выкладываем все в конверт из пергамента, смазываем рыбу соусом унаги и ставим запекаться в разогретую до 180С духовку минут на двадцать, до готовности рыбы, гарниры то у нас по сути готовы. И не забывайте периодически доставать рыбу и смазывать ее соусом, чтобы получилась глянцевая глазурь.
Достаем рыбу, дадим отдохнуть минут пять и можно звать всех к столу.

В прошлый раз писала про тренды строительства и из поста развилась дискуссия с @five.grupp,  на тему экологичности материалов. Потому сегодня рассказываю, как я продвинулась в этой теме дальше, в чем удалось разобраться и что узнать.

В последние годы на просторах интернета активно (в связи с короной и текущими политическими событями менее активно, но все же) идут обсуждения того, насколько критично наше экологическое положение. В регионе, где расположены мои ключевые проекты, большее количество голосов в парламенте у зеленых и политика строительства потому соответствующая.

Начав разбираться в теме, я поняла, почему общество так неоднозначно, и даже весьма негативно, реагирует на попытки зеленых, сделать, в целом, хорошее дело: заставить людей задуматься или позаботиться о нашей планете. Я долго пыталась найти информацию, доступную для понимания человеку, не обладающему научной степенью по теме, пробивалась через нормы, и ссылки в нормах на другие нормы, но по ощущениям разобралась только в маленькой части всей это горы понятий, которые определяют устойчивое строительство. Во время поисков сложилось впечатление, что все статьи по теме написаны по типу: «нет времени объяснять! Просто используй вот этот супер-дорогущий-био-экологичный материал и не задавай лишних вопросов»

Сегодня оставим в стороне все остальное и поговорим исключительно об экологии.

Основные экологические цели в Германии закреплены в руководстве опубликованном Министерством транспорта, строительства и городского развития. Это – защита природных ресурсов и защита экосистемы.

Для оценки степени их выполнения были введены определенные параметры.

Например, для оценки первой цели – защиты природных ресурсов – используют следующие критерии:

Использование абиотических ресурсов и невозобновляемых источников энергии. Т.е, использование невозобновляемых, ограниченных в природе запасов сырья оценивается негативно, в то время как использование регенеративных источников энергии на стадиях строительства и эксплуатации и возобновляемых или переработанных ресурсов, наоборот, поощряется.

Землепользование – минимизация запечатывания почвы и меры по вскрытию уже запечатанных участков приносят «+» пункты. Компактное строительство, сокращает процент застройки и повышает процент озеленения, снижает потребность в ресурсах при строительстве и затраты на энергию при эксплуатации.

Потребление питьевой воды и объем сточных вод (охрана водных объектов). Использование материалов с высокой водопропускной способностью в благоустройстве, сбор и использование дождевых вод – все это так же позитивно сказывается на проекте.

Из личного опыта могу лишь добавить, что внедрение возобновляемых ресурсов и источников энергии проводится преимущественно путем ценовой политики. Цены на материалы и их транспорт растут, потому все больше и больше заказчиков и архитекторов стараются обращаться к производителям и строительным фирмам своего региона.

Компактность проекта тоже чаще обусловлена высокими стоимостями участков, строительства и эксплуатации, чем личными экологическими побуждениями заказчиков. В то же время, государство внедряет большое количество программ финансирования на строительство и модернизацию зданий до определенного энергетического стандарта. Например, более дешевые кредитные ставки или разовое финансирование модернизации отдельных частей здания – начиная с замены окон и утеплителя, и заканчивая установкой солнечных панелей, заменой устаревших маслянных и газовых систем отполения. Количество запечатаных (застроенных, замощеных и заасфальтированных) поверхностей учитывается уже при получении разрешения на строительства, а позже оказывает свое влияние на комунальные платежи за сбор и отведение дождевых вод с участка. Все чаще заказчики задумываются об устройстве на участке подземных или надземных резервуаров для сбора дождевых вод и применении их в дальнейшем для полива – экономия не только платы за водоотведение, но и за водоснабжение.

Для оценки второй цели – защита экосистемы – были введены количественные критерии, которыми можно охарактеризовать как отдельный материал, так и систему в целом:

- Потенциал глобального потепления (Global-Warming-Potential; GWP) - Проблема "глобального потепления"

- Потенциал истощения озонового слоя (Ozone Depletion Potential; ODP) - Проблема "озоновых дыр"

- Потенциал образования озона (Photochemical Oxidant Creation Potential; POCP) - Проблема "летнего смога",

- Потенциал подкисления (Acidification Potential; AP) - Проблема окисления почвы и воды, а также осадков.

- Потенциал эвтрофикации (Eutrophication Potential; EP) - Проблема перенасыщения водоемов, подземных вод и почвы биогенными элементами.

В конечном итоге, все эти компоненты качественно или количественно являются базисными для экобалансирования, важнейшей и наиболее наглядной частью которого является оценка жизненного цикла (cradle-to-grave; Life Cycle Assessment - LCA), нормированного DIN EN ISO 14040/14044.

В рамках экобаланса в первую очередь определяются границы системы, а затем этапы жизненного цикла и количественные показатели для каждого производственного шага. Эти результаты обобщаются для отдельных строительных продуктов и вносятся в экологические декларации (EPD - Environmental Product Declaration). А также публикуются в общую базу данных Ökobaudat.

Вот так выглядит стандартная таблица с этими значениями для конкретного материала – бетон С20/25. Углубимся чуть дальше на примере одного из основных критериев: потенциал глобального потепления (Global-Warming-Potential; GWP)

Для оценки используется усредненный показатель значения GWP100, то есть вклад вещества в парниковый эффект за 100 лет.

Когда мы говорим об изменении климата, мы часто склонны сосредотачиваться на выбросах двуокиси углерода (CO2) — основного парникового газа, образующегося в результате сжигания ископаемого топлива, промышленного производства и землепользования. Однако CO2 — не единственный парниковый газ, вызывающий изменение климата. Есть много других газов, которые вносят значительный вклад в глобальное потепление. Все они количественно оцениваются вместе в единой метрике, называемой эквивалентом CO2 или CO2e.

Не все газы в атмосфере вызывают глобальное потепление или делают это одинаково. Озон, например, полезен для атмосферы, потому что защищает нас от солнечных ультрафиолетовых лучей. Поскольку каждый парниковый газ уникален, каждый из них имеет свой собственный GWP.

Чем ниже значение эквивалента CO2, тем меньше потенциальное воздействие на глобальное потепление и связанные с ним экологические последствия.

При расчете GWP системы учитываются все материалы, содержание которых в системе превышает 1% или единичные затраты энергии составляют свыше 1% затрат энергии системы. Сумма неучитываемых материлов не должна превышать 5% массы, энергии или общего GWP системы.

На основе всех этих показателей можно оценить наиболее «вредные» жизненные циклы каждго конкретного материала.

В производстве бетона С20/25 это, например, производство цемента (синяя часть графика), добыча/производство(красная часть) и транспортировка сырья (желтая часть).

Оценка результатов оценки жизненного цикла пустотелого кирпича показывает, что воздействие на окружающую среду напрямую зависит от потребления энергии в процессе производства на заводе и связанные с ним выбросы в результате процесса обжига (Зеленая и фиолетовая части – производственные процессы с расходом электричества и природного газа). Упаковка и транспортировка играют очень незначительную роль.

В качестве эксперимента в рамках исследовательского проекта при сотрудничестве Мюнхенского технического института B&O-Gruppe возвели 3 идентичных здания из легкого бетона, дерева и кирпича. Они исследовали различные параметры энергоэффективного и простого строительства - взаимодействие пространства, технологий, материалов и конструкции, принципы построения здания с простой и надежной конструкцией, а также строительные технологии с учетом их воздействия на окружающую среду и стоимость.

Предварительные исследования жизненного цикла проводились в рамках бакалаврской диссертации (Brandstetter 2019). На основе базы данных ÖKOBAUDAT 2019-III (29.05.2019) были определены средние по Германии показатели по материалам, а затем их воздействия на окружающую среду были экстраполированы на жизненный цикл в 100 лет на1 квадратный метр полезной площади. Были рассмотрены затраты ресурсов первичной энергии, возобновляемых и невозобновляемых источников энергии, а также вредное воздействие на окружающую среду и GWP.

На графике видно, что здание из легкого бетона (зеленый график) достигло самого высокого значения GWP в течение жизненного цикла (A1-3, B4, C1-4), а самое низкое — у здания из цельного дерева (красный график). Легкий бетон содержит много минеральных добавок, которые обеспечивают более высокую прочность и лучшие изоляционные свойства. Этим объясняются более высокие значения CO2 - на 27,8% выше по сравнению со зданием из дерева. При этом ключевую роль играют наружные стены и потолки, за ними следует крыша, плита перекрытия/подконструкция и внутренние стены. Компоненты трех зданий различались в основном внутренними и внешними стенами.

Сравнение со стандартным зданием (ST) с потенциалом глобального потепления = 5,01 кг CO2e/год*м2,

каменное здание = 3,93 кг CO2e/год*м2

здание из цельного дерева = 3,13 кг CO2e/год*м2

здание из легкого бетона = 4,00 кг CO2e/год*м2

Такие рассчеты выполняются специализированными фирмами, как архитектору мне не приходится обычно иметь дело с подобной документацией. На сегодняшний день только в двух моих проектах потребовалось составлять отчет о вмешательстве в биотоп и компенсационных мерах, но надо сказать, что это проекты «государственного» значения и не последнюю роль там сыграла политика региона. В сфере индивидуального жилищного строительства ситуация наверняка не такая напряженная (... скоро узнаем в деталях :).

Пока что город только в рекомендательной форме советует применять экологичные материалы, но специфика проектов часто позволяет этих рекомендаций не придерживаться. Тем не менее, тенденция такая, что с каждым годом требований становится все больше, а энергетическая и климатическая политика ужесточается.

P.S. Для личного удобства хранения моих постов завожу телеграм-канал по теме строительства и архитектуры в немецких реалиях и принимаю Ваши "заявки" на интересные темы.

"А на сколько нам хватит смазки?", "А почему эта дороже?", "А чем они отличаются?"

Эти вопросы в разных вариациях задаются каждый день и не по одному разу. А если попросту сравнить? Я человек любопытный, меня хлебом не корми, дай выяснить что же происходит. С секундомером в руке, с бумажкой для записей результатов, ну и с фоточками.

В общем, поехали! Берём две очень ходовые смазки:

О'kей на водной основе. Россия, Биоритм.

Состав: вода, глицерин, пэг, метилпарабен, пропилпарабен

Superglide на водной основе. Австрия, HOT.

Состав: вода, глицерин, пропиленгликоль, этоксилированный (пэг-18) метиловый эфир диметил силана, гидроксиэтилцеллюлоза, бензоат натрия, тетранатрия глутамат диацетат, молочная кислота, сорбат калия, бутилгидрокситолуол

Не будем обсуждать состав, будем смотреть и возюкать по руке с секундомером.

Густота:

О'kей - достаточно густая смазка, капля сразу не убегает, не растекается.

Superglide - ощущение чуть более жидкой капли, но тоже гелеобразная. Капля не растекается.

Скольжение:

О'kей - скользит хорошо, достаточно долго, шелковисто.

Superglide - скольжение прекрасное, долгое, шелковистое.

Финал скольжения:

О'kей - в какой-то момент скользить перестаёт. Возникает момент "подлипания", чтобы не забуксовать, нужно добавить.

Superglide - постепенно становится менее скользящим. Впитывается, минуя момент подлипания.

Берём в руки секундомер и отмеряем равные капли смазок. Начинаем временной затест на руке, размазывая каплю каждой смазки с засеканием времени до впитывания.

Предупреждаю - тест чисто сравнительный, капли были очень небольшие. На сколько вам лично хватит той или иной смазки - зависит от очень разных факторов.

О'kей - минута.

Superglide - две с половиной минуты.

В пересчёте на миллилитраж:

О'kей - около 5,9 р. за миллилитр.

Superglide - около 10 р. за миллилитр.

Обе смазки на водной основе, ожидать что они не впитаются - не стоит, это вам не силикон. Выгоду для себя считайте сами. )

Приветствую!

Рубрика "Знакомый голос" продолжается, и сегодня я расскажу вам об Ирине Киреевой, известной и "плодовитой" актрисе дубляжа, которая в прошлом месяце справила свой 40-летний юбилей.

Ирина Анатольевна Киреева родилась 12 сентября 1982 года в Москве.

Актриса театра Российской армии, среди ее театральных работ: Розаура - «Венецианские близнецы» К. Гольдони; Шура - «Давным-давно» А. Гладков; Людмила - «Поздняя любовь» А.Н. Островский; Сашенька - «Соловьиная ночь» В. Ежов; Антония - «Человек из Ламанчи» Дейл Вассерман, Джон Дэрион.

Получила известность как мастер дубляжа и озвучивания.

Перед записью Ирина тщательно изучает свою героиню. Если сюжет по книге - она ее непременно прочтет. Но истязать себя ради роли не станет, она говорила: «Я точно не голодаю. Наоборот, перед записью я должна хорошо покушать. Надо всегда знать сюжет и возраст актрисы. Это важно. Потому что часто я озвучиваю людей гораздо старше себя».

С 2009 года стала сниматься в кино, дебютировав в роли Ирины в ленте «Отблески». Далее были работы в картинах «Фарфоровая свадьба» (Елена Постникова), «Маша в законе» (Елена), «Пятница» (Наталья фон Глим-Утермахт) и др. В 2018-м снялась в биографической спортивной драме «Лев Яшин. Вратарь моей мечты», сыграв старшую дочь легендарного вратаря.

Подробности своей личной жизни Ирина тщательно скрывает.

Её рост (ну вдруг кому-то это интересно) - 163 см.

Озвучила она... уууу... кого она только не озвучила... Ну вот, например: персонажей Ребекки Фергюсон ("Люди в черном: Интернэшнл", "Рождённый стать королём", "Доктор Сон", "Миссия невыполнима: Последствия", "Величайший шоумен", "Снеговик", "Миссия невыполнима: Племя изгоев"); Элис ("Обитель зла 4-6"), Хюррем-султан ("Великолепный век"), Сару Коннор ("Терминатор 2"), Эми Данн ("Исчезнувшая"), Хоуп ван Дайн ("Человек-муравей 1-2", "Мстители: Финал"), Джоанну Мэйсон ("Голодные игры: И вспыхнет пламя", "Голодные игры: Сойка-пересмешница 1-2"), Клэр ("Мир Юрского периода 1-2"), Луциллу ("Гладиатор"), Розиту ("Зверопой 1-2"), Люси ("Гадкий я 2-3"), Зарю ("Overwatch"), Эйвора-женщину ("Assasin's Creed Valhalla"). В общей сложности ей озвучено более 700 фильмов, а уж персонажей так и того больше.

Что? Видосики? Какие видосики? Ах, эти! Вот, пожалуйста:

Про Дениса Некрасова у меня уже был пост, так что кому интересно - переходите, смотрите, читайте!

Ну и традиционно напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066. А если кто-нибудь захочет отблагодарить автора, то это тоже не возбраняется и даже всячески приветствуется)

Джемпер из кашемирового букле на шёлке "бижу" с розовым воротничком. Воротничок - микс фантазийной пряжи и хлопка (всё из остатков) . Странный залом в центре джемпера - не знаю откуда, видно только на камере. 😅 В шкафу успел за пару недель помяться, видимо.

Пряжи было мало, В граммах не вспомню, было 960 метров. вывязана вся, остался хвостик метровый. Горловина- слепила из того, что было, будем считать, что капелька. Вшита петелька, пуговка, ну и воротник из дропс Париж + фантазийная лохматушка. Воротник, чуть жестковат, однако мне нравится, иначе слишком уж пижамно получается.

А вы в курсе, что о того, как вы вызываете Скорую помощь, может зависеть жизнь человека? Я уже как-то рассказывала об одном вызове. Тогда вызывали скорую на боль в горле у взрослой женщины. Медики думали, что едут на ангину или фарингит, а попали на ножевое ранение в области горла. Ну да - горло у женщины болело. Не соврали. Но причиной тому был нож. Хорошо, что была свободная бригада, и её сразу послали на этот вызов. А в разгар эпидемии этой зимой вызов мог бы провисеть несколько часов. Сегодня расскажу о другом вызове. И произошёл он совсем недавно. Естественно, имя я изменила. Взяла случайное. Это так же мог быть Сашенька, Серёженька или Костик.

Дали моей бригаде около половины одиннадцатого утра вызов: - "Мужчина 27 лет странно себя ведёт. Вызывает мама". Диспетчер на словах пояснила:

- Мать два раза делала вызов и оба раза отменяла его. На третий раз я отказ не приняла. Сказала, что вышлю бригаду всё равно. Надоело это уже. То надо, то не надо. Потом ночью приспичит, а сопровождения нет. И сейчас не сразу полицию дали. Час ждать пришлось. Мать сказала, что на учёте у психиатра и нарколога не стоит. Наркотики и алкоголь не употребляет. Но вроде как выпил бутылку пива и теперь ненормально себя ведёт. Ну ты, думаю, разберёшься. ЧОП тоже вызвала. Должны подъехать на адрес.

Возле дома уже стояла машина ЧОП. (В нашем городе нет специализированных бригад, и психиатрических тоже. Поэтому людей с психозами, галлюцинозами и прочими изменениями в психике, с адреса выводят полицейские, а в психбольницу или в наркологию сопровождают сотрудники ЧОП.) Я и медсестра, работавшая в ту смену у меня в помощниках, подошли к ЧОПовцам. Тут же к нам присоединилась женщина полицейский. Метр пятьдесят в прыжке и с бараньим весом - маленькая и худенькая! Кажется, ветром может сдуть.

- И Вас отправили нам в помощь? А Вы знаете, что там мужчина, и он может быть агрессивным?

- Знаю, - вздохнула она. - Но у нас сегодня мужчин нет. Придётся мне.

Я глянула на ЧОПовцев. Ребята крепкие в этот раз. Если что, защитят сотрудницу полиции. Мы пошли в подъезд. Пациент находился в квартире на четвертом этаже. Нас встретила мать больного. Её рот не закрывался ни на секунду:

- Вы знаете, он ведь хороший мальчик. Никогда ничего не употреблял. И вот теперь такой. Что случилось не знаю.

Женщина завела нас в комнату. Там на кровати лежал высокий парень с закрытыми глазами. Мать тут же бросилась к нему и стала гладить по голове:

- Паша! Пашенька! Проснись. Глазки открой. Врачи приехали.

И снова обратилась нам:

- Паша хороший мальчик. У него так-то есть старая сестра, но она живёт отдельно. А Паша у нас - звёздочка. Хорошо школу закончил. Выучился на инженера. Теперь работает. Только у него неприятности на работе. Вы не подумайте. Паша у нас хороший. Не пьёт, не курит, наркотики не употребляет. Вы посмотрите, что с ним? Может таблеток наглотался? Но я мусорное ведро посмотрела, там упаковок от таблеток нет.

Мне с трудом удалось протиснуться между матерью и сыном, чтобы осмотреть парня. Он спал. Я его легонько потормошила, позвала, нажала на болевые точки. Паша раскрыл глаза и замахнулся:

- Пошла на....

Рука Паши безвольно упала на подушку, а мать бросилась на него - накрыла своим телом и прижала руки к подушке:

- Пашенька! Нельзя так. Это же врачи!

Но Паша снова спал. Я взяла тонометр и стетоскоп. Попыталась подойти к Паше со стороны ног, но не смогла. Между нами встала мать. Она гладила сына по руке и вновь рассказывала, какой Паша хороший - не пьёт, не курит и вообще звёздочка. Я обошла мать, чтобы подойти со стороны головы. Но мать сменила своё положение и снова оказалась между нами. Болтовня не прекращалась ни на секунду. Да что же это такое?! Меня это стало утомлять - время идёт, а я только слушаю одно и тоже. Мне бы пациента осмотреть. Я немного повысила голос, чтобы привлечь внимание матери пациента:

- Так! Помолчите, пожалуйста. И отойдите подальше.

- Почему Вы так со мной разговариваете?

Тут вмешалась медсестра:

- Так вы доктору больного осмотреть не даёте. Отойдите в сторонку и дайте мне документы. Полис, паспорт.

Какое счастье! Моей помощнице удалось переключить женщину на другое. Пользуясь случаем осмотрела парня. Сознание - сопор. А это почти кома. Алкоголем не пахнет. Зрачки обычные, фотореакция нормальная, но плавающие движения глазных яблок. Значит не опиаты. Давление нормальное. Пульс частит немного. Температура в норме. Оцениваю неврологический статус. Данных за инсульт не вижу. На субарахноидальное кровоизлияние тоже не похоже. Медсестра тем временем записала данные пациента, и я попросила её сделать глюкотест и ЭКГ. Сообщила сотрудникам ЧОП и женщине полицейскому (честно говоря не знаю, как правильно называть таких полицейских коротко), что пациент не в психозе и нуждается в госпитализации в реанимацию, а не в психушку. И что они могут идти, так как сопровождение не понадобится. После этого приступила к расспросам матери больного:

- Были ли у вашего сына попытки самоубийства?

- Нет!

- А почему Вы решили что он наглотался таблеток?

- Ну я подумала, а вдруг? И почему Вы меня спрашиваете об этом?

- Я пытаюсь понять, что произошло с вашим сыном. Пожалуйста, просто отвечайте на мои вопросы. Хорошо? Находился ли он последнее время в подавленном состоянии?

С трудом мне удалось выяснить вот что. Паша, закончив университет, пошёл работать на завод инженером. Участвовал в каком-то проекте. Наделал какие-то ошибки (подробностей не знаю). Подошло время отпуска. И вот Паша две недели в отпуске, но каждый день ходит на работу, пытаясь исправить косяки. Боялся, что его могут уволить. Все эти две недели он был в подавленном состоянии - плохо спал, почти не ел, похудел на пять килограмм. Накануне вечером заехал к матери в СНТ. Там у мамы участок с домом. Паша сказал, что у него ничего не получается. Мать его отругал, сказала, что он ни на что не годен и пусть едет домой. Паша расстроился и уехал. Утром он должен был заехать забрать маму и привезти её домой. Но ни в восемь, как договаривались, ни в половину девятого сын за мамой не приехал. Мать стала звонить к сыну. Он долго не брал трубку. А когда взял, промычал что-то невразумительное. Мать решила, что он пьян. Вызвала такси и отправилась домой.

Когда она приехала домой, Паша встал с кровати. Шатаясь, дошёл до дверей. Мать стала его отчитывать за поведение. Спрашивать: "Ты что пил?" Паша сказал, что пил пиво вчера. Выпил бутылку и всё. А потом стал падать. Мать потащила его до кровати и позвонила на Скорую. Диспетчеру сообщила, что сын пил накануне пиво, а сейчас ведёт себя неадекватно. Диспетчер вызов записала, но предупредила, что в случаях, когда пациент неадекватен, бригада приезжает в сопровождении полиции и сотрудников ЧОП. Только придётся подождать, пока дадут сопровождение. Через несколько минут мать перезвонила на Скорую и отказалась от вызова. Затем вновь позвонила, и сказала, что всё же бригада нужна. Потом опять отказалась. В третий раз диспетчер отказ не приняла. И наша бригада приехала, когда полиция дала сопровождение.

Всё время, пока вёлся опрос, сотрудники ЧОП и женщина полицейский оставались в квартире. Почему-то они решили остаться с нами.

- Ну что же. Надо парня везти в больницу, - подвела я итог. - Диагноз будет звучать так: "Сопор неясной этиологии. Отправление неизвестным веществом".

Затем обратилась к медсестре:

- Установи, пожалуйста систему с физраствором.

Маму пациента попросила найти, кто понесёт носилки.

В результате носилки несли сотрудники ЧОП (сами вызвались) и медсестра с мамой. Я тащила всё оборудование, а сотрудница полиции тёплые куртки ЧОПовцев и две папки - мою и свою. В приёмном отделении нас встретил реаниматолог, так как я заранее позвонила и предупредила о сложном пациенте. На мои слова "сопор неясной этиологии и возможно отравление неизвестным веществом", реаниматолог ответил:

- Ну-ну. Сейчас разберёмся, что там за неизвестная этиология.

Но не разобрались. С диагнозам: "Кома неясной этиологии. Отравление неизвестным веществом" пациент был госпитализирован в реанимацию. Значит парень загрузился. Результаты анализов на различные вещества будут только через две недели. Экспресс тесты на наркотики оказались отрицательными.

И вот что я хочу сказать. Часто медиков называют грубыми. Но иной раз без этого не обойтись. Возьмём маму Паши. Можно было ещё полчаса слушать её причитания. А можно было велеть заткнуться (о боже! как же мне хотелось это сказать!) Я попыталась как-нибудь в середину вклиниться. "Почему Вы со мной так разговариваете?" Знала бы она, как мне хотелось ей нагрубить. Я понимаю, что всё это от волнения и переживаний. И что у людей разная реакция на стресс. Но если бы вы знали, как лишние слова мешают иной раз делу. Если бы мать, вызывая Скорую, сказала только, что не может разбудить сына, то помощь пациент получил бы на полтора часа раньше. Тогда, когда он мог ещё что-то говорить. А значит состояние было не таким тяжёлым. Всё это я пишу не для того, чтобы вы кого-либо осуждали. А для того, чтобы на ус мотали и чужих ошибок не повторяли.

И да - я не знаю, что с парнем дальше было. А жаль. Надеюсь, что вылечился и проблемами справился. (Раз начали спрашивать, решила всем ответить сразу).

На этом всё.

Берегите себя и своих близких.

С вами была Я - .

Предыдущая история со Скорой здесь:

Скоровские истории #230: Депремирование

P. S. Всё, что не было написано мною, является домыслами. Не стоит свои домыслы выдавать за мои слова или мысли. Оставьте их при себе, пожалуйста.

Скоро закончится наш с проект на Планете https://planeta.ru/campaigns/182345

Если вы пройдёте по ссылке, то увидите, что необходимые средства собраны - Собрано 103% . Но участие всё ещё можно принять. Осталось 32 часа. Огромное спасибо тем, кто нас поддержал. Мы очень ценим это. Все, кто оформил пред.заказ получат книгу.

Относительно сборника "Скоровские истории" - дополнительный тираж выйдет в течении недели. Сейчас возможен предзаказ https://vk.com/public216381488. После печати книги, она будет распространяться по остаточному принципу - сначала тем, кто сделал предзаказ, а потом уже всем остальным.

По поводу предзаказа можно написать мне лично. Контакты есть в моём профиле.

Давеча сидел я на али и попалась мне на глаза плата для работы с источниками звука по Bluetooth. На вход сигнал с телефона/компа/патефона, а на выход по желанию на 3,5jack или проводами в колонки, а у меня, совершенно случайно, есть пара колонок Sven SPS-700. И в этот момент я понял, как проведу ближайшие выходные.

Изюминка ситуации в том, что не разбираюсь в электронике и можно сказать, что почти совсем не умею паять, хотя в хозяйстве у меня есть и паяльник и мультиметр и вообще всякое разное, но так как результат был вторичен, а интересен сам процесс, то меня было не остановить =)

Итак поехали.
Плата из Китая ехала бы три недели, а ждать я не мог и заказал её на вайлдбериз. Пришла за 4 дня и стоила 253 рубля.
Плата выглядит так:

Называется она MH-M18/28/38 и стоит на али рублей 70-80 (https://aliexpress.ru/wholesale?SearchText=MH+28 bluetoth). Мне нужна была именно 28, так как 18 и 38 отличаются по функционалу. Характеристики и разницу в платах можно посмотреть в таблице.

Реципиент был раскручен и из него вынута плата усилителя.

Если вдруг кому интересно, то усилитель построен на микросхеме TDA2030A. Пишут, что неплохой бюджетный усилитель.

Для питания платы требуется 5 вольт постоянного тока + рекомендуется использовать отдельный источник питания, что бы не было фона. Для получения источника питания жертвой стал блок зарядки от телефона.

Легким путем было бы просто воткнуть кабель в USB и запитать bluetooth плату проводом, но так было не интересно, тем более меня интересовал сам процесс, а не результат. Я выпаял usb разъем (посмотрев заранее часовое видео по основам пайки), погуглил как пользоваться мультиметром и нашел где там у него (на плате у usb разъема) 5v, а где земля (оказывается только на одном контакте из 4-х) и припаялся.
220 я взял с силовых проводов самой колонки.

Получилось как-то так

Дальше прозвонил плату усилителя на предмет левого/правого каналов и земли для динамиков, что бы знать, куда впаивать концы для bluetooth платы. Нашел, припаял и подал питание от блока питания.

В интернетах рекомендовали ставить отдельный выключатель для питания платы, что бы была возможность её отключать, если сигнал будет подаваться через стандартные тюльпаны.

Совершенно случайно у меня оказался и выключатель (планирую еще одну штуку поэтому были куплены заранее). Конусным сверлом сделал дырку и поставил выключатель. Сначала думал ставить квардратный и пытался пропилить отверстие гровером чем попортил панель. По итогу поставил круглый, а испорченные места просто запшинкул черной краской.

Блок питания и bluetooth плату приклеил к панели на термоклей через пластмассовые прокладки, на которые распустил корпус от зарядного устройства.

Проверил, собрал, всё работает.

Моя доволен =))

Почему-то не работает вторая колонка, но это отдельная история, так как звук с активной колонки на неё выходит. Возможно я что-то там во второй задел, когда добавлял туда синтепон. Потом посмотрю.

В общем воскресенье у меня прошло крайне увлекательно, чем я несказанно доволен. Звук, к слову, говно, но не ясно это сами колонки или именно bluetooth модуль.

Есть такие же платы с 5-ым bluetooth и поддержкой кодеков AptX, который вроде как круче, но такая плата стоит уже 1000 рублей, а мне не настолько надо, так что не стал морочиться. Хотя может и попробую потом из спортивного интереса.

Возможных дубликатах олень с 30% совпадением. В принципе согласен =)

Без реставрации мы бы никогда не увидели фильмы Чарли Чаплина.

В ноябре 2018 года режиссёр «Властелина колец» Питер Джексон выпустил необычное документальное кино о Первой мировой войне. Фильм под названием «Они никогда не станут старше» рассказывает о жизни британских солдат тех лет. Для создания ленты Джексон использовал реальные видеофайлы и аудиозаписи, сделанные на фронте в период Первой мировой и сохранившиеся в Имперском военном музее в Лондоне.

Прежде чем выпустить фильм, постановщику и целой команде специалистов пришлось проделать много работы: перевести видео в цифровой формат, улучшить его качество и раскрасить чёрно-белые кадры.

Три эти процесса называются реставрация, ремастеринг и колоризация. Они уже несколько десятилетий применяются киностудиями для того, чтобы продлить жизнь старой классики или показать любимые многими фильмы в новом свете. Рассказываем, как всё происходит.

Что такое реставрация фильма и зачем она нужна

Самый важный этап восстановления плёнки — реставрация, то есть восстановление фильма до первозданного состояния и его перезапись на более стабильный носитель. Без реставрации мы никогда бы не увидели фильмы Чарли Чаплина, Альфреда Хичкока, Андрея Тарковского и многих других культовых режиссёров. Почему? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно немного углубиться в историю.

Первые художественные и документальные фильмы снимали на нитратцеллюлозную плёнку, которая хорошо улавливала свет, но не предназначалась для длительного хранения. При неправильном уходе она разлагалась, выделяя азотную кислоту, и превращаясь в пыль. Более того, при нагревании нитратцеллюлозная плёнка легко воспламенялась, из-за чего на студиях не раз случались пожары.

Консервы с плёнками складывали где придётся, о подготовке специальных кондиционируемых помещений тогда и речи не было. И вообще, вопрос бережного хранения фильмов в первой половине XX века не особо беспокоил студии, потому что кино они рассматривали не как искусство, а как мимолётное развлечение.

В итоге, больше половины всех киноплёнок, произведённых до 1950 года, были уничтожены из-за пожаров или химических процессов и утеряны навсегда. А многие из фильмов того периода, сохранившиеся до наших дней, например, «Кинг Конг» (1933) и «Его девушка Пятница» (1940), живы только благодаря плохим копиям, найденным в архивах кинотеатров.

В 2002 году режиссёр Билл Моррисон создал фильм-коллаж «Деказия: Состояние разложения», в котором собрал испорченные временем кадры из фильмов начала XX века

Снимать на нитратцеллюлозную плёнку перестали только к началу 50-х, на замену ей пришла ацетилцеллюлозная плёнка, которая была безопаснее и разлагалась при более высокой температуре. Однако и она не позволяла долго сохранять фильм в первозданном виде. Дело в том, что ацетилцеллюлозная плёнка подвержена «уксусному синдрому»: при неправильном хранении она начинает выделять уксусную кислоту, тем самым разрушая кинозапись.

Состояние плёнок со временем ухудшалось не только из-за химических процессов, но и благодаря элементарным механическим повреждениям, таким как царапины или потертости, а также отпечатки пальцев, грязь, пыль.

Устранить проблемы, возникшие в результате хранения, перенести фильм на более стабильный носитель и донести его до нового поколения зрителей в первозданном виде — вот основные задачи реставрации.

Как восстанавливают плёнку — на примере фильма «Золотая лихорадка» с Чарли Чаплином

Работа над восстановлением фильма начинается со сбора и оценки сохранившегося материала. Задача реставрационной группы — найти как можно больше старых записей фильма, информацию о премьерной дате, актёрском составе, технических профессионалах, работавших над фильмом. В идеале, к перечисленному добавляются деловые записи из киностудии и оригинальный сценарий. Всё это нужно, чтобы получить как можно более полную картину того, как фильм выглядел изначально.

Идеальный первоисточник для реставрации — негатив, то есть оригинальная плёнка, на которую проводилась запись и которая содержит максимум информации о фильме. Но такое везение случается очень редко. Поэтому в большинстве случаев реставраторам приходится работать с одной или несколькими копиями фильма, которые использовались для показа в кинотеатрах.

В случаях, когда фильм сильно повреждён, в ход могут пойти даже плёнки низкого качества, созданные для домашнего просмотра, так как они иногда содержат фрагменты оригинального монтажа и, в случае с немым кино, интертитры.

Для восстановления тонированного чёрно-белого фильма Альфреда Хичкока «Жилец» (1927) Национальному архиву британского института кино пришлось использовать копию с изменённым цветом

После завершения работы с архивом начинается непосредственно процесс реставрирования плёнки. Он состоит из нескольких стадий:

очистка от пыли и грязи;
заполнение царапин и разрывов;
восстановление потускневшего или изменившегося цвета;
восстановление оригинального монтажа и звукового сопровождения.

Первым делом специалисту по реставрации необходимо аккуратно достать плёнку из консервы, в которой она хранилась, и при необходимости очистить её от грибка и плесени. Затем он вставляет ленту в устройство для ручной перемотки и проверяет её на наличие загнутых концов и деформаций.

Следующий шаг — склеивание кадров и заполнение повреждённых участков — может быть проведён двумя способами: вручную или при помощи иммерсионного аппарата. В первом случае, специалист устраняет дефекты при помощи скотча или клея для киноплёнки. Во-втором, фильм помещается в аппарат, прогоняющий запись через ванну с химикатами, которые автоматически заполняют порезы и царапины на негативе.

После того, как плёнка восстановлена, её сканируют и переносят на компьютер. Сейчас стандартным для цифровых копий фильмов любого года является разрешение 4К (в редких случаях 2К). Такое же разрешение используют для показа современных фильмов в кинотеатрах. Как возможно конвертировать фильм, например, 1920-х в такое качество? На самом деле, очень просто.

С начала развития кинематографа фильмы снимались на зернистую плёнку со стандартным форматом 35 миллиметров, которая во время перевода в цифру даёт около 20 мегапикселей информации на кадр. В некоторых случаях, например, для крупнобюджетных проектов, использовалась плёнка 65-70 миллиметров, которая превращается в изображение 30-40 мегапикселей. Телесериалы и некоторые документальные видео снимались на плёнку 16 миллиметров — это 10 мегапикселей, а домашнее видео — на плёнку 8 миллиметров (от 1 до 5 мегапикселей).

Вот к чему все эти цифры: разрешение 4К, которое сейчас используется для оцифровки этих плёнок, это всего около 9 мегапикселей на один кадр. Таким образом, разрешение старой плёнки даже больше, чем нужно для показа на современных телевизорах или в кинотеатре.

Чтобы перевести полуторачасовой фильм в цифровой формат, нужно около недели.

После оцифровки начинается долгий процесс покадровой обработки видео, во время которой убираются царапины, разрывы и пятна. Делать это можно несколькими способами. Самый распространённый — копирование аналогичного повреждённому участка из другого кадра в фильме. Для этого «чистый» кадр (чаще всего, следующий до или после) накладывается поверх повреждённого и совмещается в нужном сегменте — так дефект закрашивается. На восстановление одного кадра таким способом уходит около четырёх часов.

Реставрация подразумевает убирание шумов и повреждений, но без фанатизма.

Например при восстановлении фильма Карла Теодора Дрейдера "Страсти Жанны д' Арк" были оставлены небольшие шумы и царапинки

Второй способ подходит для реставрации старых фильмов, снятых в «техниколоре», то есть цветных кинолент, в которых появление красок достигалось посредством совмещения трёх идентичных плёнок, тонированных в разные цвета. В таких случаях есть вероятность, что повреждение находится лишь на одном из слоёв, тогда его можно заменить аналогичным участком из такого же кадра, но другого цвета.

Во время реставрации фильма «Волшебник страны Оз» (1939) многие повреждения убирались за счёт их удаления на одной из цветовых плёнок

Третий способ — дорисовка — используется реже всего, потому что такая реставрация сильно бросается в глаза.

После удаления повреждений наступает процесс цветокоррекции, во время которого восстанавливается контрастность и яркость изображения, насыщенность и оттенки цветов. По возможности, для таких поправок привлекаются члены творческой команды, работавшей над оригинальным фильмом, например, операторы, монтажёры или режиссёр, чтобы они подсказали, как картинка выглядела до деформации плёнки.

Помимо изображения, реставрируется звуковое сопровождение: удаляются лишние шумы и повреждённые участки. В некоторых случаях аудиоэффекты, например, гудок автомобиля или шелест листвы, заменяют на аналогичные из библиотеки.

После завершения всех этих процессов создаются две копии фильма: цифровая и плёночная. Всё это делают в архивах — просто потому, что в надёжности и стабильности компьютеров нельзя быть полностью уверенным. Чтобы предотвратить потерю фильма из-за поломки машины, вируса или других подобных проблем, копии записывают на полиэстеровую плёнку. Она, при правильном хранении, может оставаться невредимой до 500 лет.

Задача реставрации — вернуть фильму его первоначальный вид, сделать копию оригинальной режиссёрской версии.

Ремастеринг фильмов

Процесс близкий к цифровой реставрации — ремастеринг. Он подразумевает создание новой версии фильма, отличающейся от оригинала качественно или содержательно. Что можно сделать с фильмом во время ремастеринга?

Изменить качество графики.

Например, Стивен Спилберг во время ремастеринга «Инопланетянина» (1982) в 2002 году добавил на роботизированное лицо оригинального инопланетянина CGI-эффекты. Также в фильме улучшилось качество многих объектов, например, деревьев и звёздного неба, а в одной из сцен оружие в руках полицейских заменили на рации.

Дополнить новыми сценами.

Подобный процесс применяли во время рематсеринга «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта в 2007 году. Тогда постановщик выпустил режиссёрскую версию, в которую добавил несколько жестоких сцен и увеличил эпизод сна с единорогом. Более того, в фильме улучшено качество графики.

Трейлер ремастированной версии «Бегущего по лезвию»

Поменять монтаж.

В 1998 году фильм Орсона Уэллса «Печать зла» (1958) полностью перекроили, сделав новую версию фильма такой, какой её хотел видеть режиссёр. В качестве основы для внесения поправок использовалось письмо с претензиями, которое Уэллс написал киностудии.

Кадр из фильма «Печать зла» (1958)

Ремастеринг — процесс, к которому неоднозначно относятся как зрители, так и работники киноиндустрии. Причина недовольства простая: многие считают, что изменение внешнего вида старого фильма — это издевательство над искусством. Противники ремастеринга говорят, что завершённое произведение можно менять только с целью точечного и деликатного очищения, а не для его полной переделки.

Кроме того, иногда ремастеринг не идёт фильму на пользу: например, во время излишней обработки «Хищника» (1987) кожа Арнольда Шварценеггера стала слишком гладкой и начала блестеть, как у восковой фигуры. А Джордж Лукас во время ремастеринга оригинальной трилогии «Звёздных войн» сделал несколько ключевых изменений в сценах, поменял графику, дополнил фильм диалогами. Далеко не всем фанатам саги это пришлось по душе — споры о том, какая версия лучше, ведутся до сих пор.

Покадровое сравнение оригинальной и ремастированной версии фильма «Звёздные войны» (1977)

Колоризация — когда нужно добавить красок

Третий процесс восстановления фильма — цифровая колоризация, то есть добавление цвета на чёрно-белую плёнку. В каком-то смысле колоризацию можно назвать подвидом ремастеринга, так как фильм во время неё заметно изменяется.

Цифровую колоризацию изобрёл инженер NASA Уилсон Маркл, когда в 1970 году руководство поставило перед ним задачу раскрасить запись высадки американских астронавтов на Луну. Чтобы сделать это, Маркл разработал технологию, которая совмещала работу человека и компьютера.

По его методу, чёрно-белая копия фильма оцифровывалась, а затем, при помощи программы на компьютере, каждому элементу кадра вручную присваивался свой цвет (цветов могло быть до четырёх тысяч). После этого программа сама дорабатывала полутона, автоматически определяя свето-теневой градиент.

Задачей специалистов было полностью раскрасить первый кадр в каждой сцене фильма (то есть каждый 10-15 кадр на плёнке), остальные заполнялись программой автоматически, корректировать нужно было только небольшие скачки пикселей.

Свою технологию Маркл решил сделать источником дохода: для этого в 1983 году он открыл студию Colorization, Inc., специализирующуюся на раскрашивании чёрно-белых классических фильмов. Его компания добавила цвет во многие классические киноленты, в том числе в «Топпер», «Эта замечательная жизнь» и «Путь с Запада».

Первые фильмы, раскрашенные при помощи технологии Маркла, были бледными и тусклыми

Сам процесс нанесения цвета на плёнку долгий и сложный, но прежде чем приступить к нему, специалистам по колоризации нужно выбрать цветовую палитру. Сделать это можно тремя способами:

Подобрать цвета, основываясь на личном опыте.

Например, трава должна быть зелёной, а море — синим.

Провести сбор исторической информации.

Попробовать найти фотографии со съёмок фильма или рекламные постеры. Для колоризации документальных кадров — найти максимально точную информацию о том, какие цвета были в моде в нужный период, чем обивалась мебель и так далее.

Выбрать цвет наугад.

Такой способ подходит, если точной информации о цвете, который использовали в фильме, найти никак не получается.

Со временем технология колоризации стала проще, быстрее и качественнее, однако принцип остался примерно тем же. Для раскрашивания кадров сейчас используются различные фото- или видеоредакторы — в том числе, программы для киноцветокоррекции DaVinci Resolve, After Effects, Mocha Pro и Adobe Photoshop.

Некоторые компании, например, Pop-colorture во время колоризации прорабатывают каждый кадр индивидуально, не доверяя задачу компьютеру.

Процесс колоризации в DaVinci Resolve

Пик популярности колоризации пришёлся на 80-е: зрители больше не хотели смотреть чёрно-белые фильмы по телевизору. Но уже через десять лет интерес к раскрашенным копиям классического кино угас, и сейчас подобные проекты появляются редко. Кроме того, колоризация — весьма дорогостоящий процесс: на проработку одной минуты фильма нужно около трёх тысяч долларов.

Колоризация, также как ремастеринг, неоднократно подвергалась критике. Особенно недовольны изменениями чёрно-белой классики были режиссёры, в том числе непосредственные авторы колоризированных фильмов, например, Орсон Уэллс и Франк Капра. Причина возмущений та же, что и в случае с ремастерингом: раскрашивание фильмов называли кощунством и издевательством над искусством.

У цифрового преобразования фильмов хватает и сторонников, и противников. Для одних колоризация и ремастеринг — возможность увидеть кино в новом свете, для других — неприемлемое унижение классики. Но, в конце концов, всё это даёт аудитории возможность выбрать, в каком исполнении посмотреть фильм. А ещё привлекает к старому кино тех зрителей, которые раньше не решились бы его посмотреть.

С реставрацией всё чуть проще: благодаря ей до нас дошли многие культовые фильмы. С момента зарождения кинематографа технологии совершили немыслимый скачок, так что любое цифровое преобразование классики — вещь неизбежная. С другой стороны, благодаря ей кино прошлого века обретает новую жизнь и новых поклонников.

Автор Елена Авдеева

В выходной день нужно было срочно забирать камеру из леса, пока совсем зима не началась. Дороги уже развезло от осенних дождей, тёплое утро с моросью сменилось похолоданием и мокрым снегом с ветром. Снег облеплял всё вокруг - деревья, кусты, траву и одежду, всё вокруг стало похоже на зимнюю сказку. Одежда - на очень мокрую одежду. Но на ходу всё равно не замёрзнешь, пока пробираешься через поле и лес.

Место для камеры было выбрано очень удачно - жизнь вокруг кипела днём и ночью. Попавшийся рядом отпечаток копыта:

Дальше с камеры.

Приходил большой парень, нюхал и грозно сопел:

Лиса пробежала краешком:

Кабаны пришли посмотреть, чего народ тусит:

Вот такая вот лесная туса, и днём и ночью.

Решила провести эксперимент и расписать чехол для телефона. Предварительно загрунтовала чехол. Взяла масляные краски и мастихин. Когда высохло, покрыла акриловым лаком.

Прослужил мне чехол пару месяцев) Но опыт был интересный)

18 апреля 2016 года мною сделана первая работа по любимейшей TES III: Morrowind. Хотелось иметь хоть частичку того мира. И теперь, спустя годы, у меня получилось не только сделать для многих других людей частички любимого мира, но и воссоздать его у себя в комнате в особо крупном масштабе. И вот, собственно, как это начиналось, как это шло и что есть сейчас.
Автор: Deloto

То, с чего всё началось

Как всё разрасталось

И разрасталось...

И далее, как сейчас

Всем привет)
Насобирала осенних листьев и ягод, добавила щепотку волшебства, получились три осенних кулона

Внутри сушеный листок черноплодной рябины, ягоды барбариса и цветы пижмы, а пушистые элементы белого клематиса создают эффект осенней паутинки)

Здесь лепесток окрашенной гвоздики, лист черноплодной рябины, сухоцветы вереска.

В третьем тоже листья рябины, пижма, и зелёные сухоцветы, название которых остаётся для меня загадкой второй год, потому что они достались мне в подаренном букете сухоцветов)) кстати, может кто-то знает их название?))