Плейлист "Ошин, мама и Барри".

Мои телеги: с видосами, с аудиокнигами.

Задонатить мне при желании можно сюда.

Итак, как мы с вами выяснили из первой части обзора, концепция весьма идиотского сценария, держится на одном изречении, которое приписывается товарищу Сталину, что убийства являются пережитком капитализма и в советском государстве убийств быть не может в принципе, а это значит что их никто не расследует. . Ну во первых, Сталин не говорил такого. Ну а во вторых, по логике сценаристов выходит, что если в СССР не было убийств, то и маньяками милиция так же не занималась, и не расследовала их преступления? Выходит что так, хотя на самом деле, маньяками советская милиция занималась, ловила их, при этом стоит заметить, что с так называемыми серийными убийцами, советские органы правопорядка столкнулись чуть ли не сразу с момента образования Советского государства. В качестве примера можно привести некого Василия Ивановича Комарова.

Первое убийство Комаровым было совершено 13 марта 1921 года. А дальше подобные сообщения стали поступать с пугающей регулярностью. Комаров совершал все преступления по одному сценарию: знакомился с клиентом, желавшим купить тот или иной товар, приводил в свой дом, поил водкой, затем убивал ударами молотка, иногда душил, забирал деньги и ценности, а затем упаковывал тела в мешок и тщательно прятал. В 1921 году он совершил не менее 17 убийств, в последующие два года — ещё не менее 12 убийств, хотя сам он признался впоследствии в 33 убийствах. Тела были обнаружены в Москве-реке, в разрушенных домах, закопанными под землёй.

По словам Комарова, вся процедура занимала не более получаса. В 1922 году у Комарова родился сын. Зимой 1922 года жена Комарова узнала об убийствах, однако отнеслась к этому спокойно, более того, участвовала в последних убийствах. Только что созданная в то время милиция начала расследование лишь после того, как в мае 1923 года был обнаружен труп одной из жертв Комарова. Милиционеры провели колоссальную работу и вычислили Комарова. Вечером 17 мая 1923 года они явились в его квартиру, однако серийный убийца выпрыгнул в окно и скрылся. 18 мая его задержали в районе села Никольское Московской области.

Большинство тел жертв Василия Комарова были обнаружены лишь после его поимки. Комаров с особым цинизмом и удовольствием рассказывал об убийствах. Он уверял, что мотивом его злодеяний была корысть, что убивал он только спекулянтов, однако все его убийства принесли ему около 30 долларов по тогдашнему курсу. Во время указывания мест захоронений от Комарова с трудом оттесняли разъярённые толпы народа. Маньяк не раскаивался в совершённых преступлениях, более того, говорил, что готов совершить ещё хоть 60 убийств. Судебно-психиатрическая экспертиза признала Комарова вменяемым, хотя и признала его алкогольным дегенератом и психопатом. Суд продлившийся с 6 по 9 июня 1923 года приговорил Василия Комарова и его жену Софью к высшей мере наказания — расстрелу.

Или возьмем более позднее дело серийного убийцы Владимира Винничевского, который в качестве жертв выбирал детей, которых он убивал с особой жестокостью. Несмотря на единый почерк, преступления были связаны между собой не сразу из-за их различной географии. При этом родители не всегда обращались в милицию, а следователи допускали ошибочные предположения относительно личности убийцы. Они были уверены, что убийца был ранее судим, рассматривался мотив о личной мести.

Предполагали, что убийце лет 20—25 и что он внешне похож на подростка. Лишь в конце весны 1939 года следователи поняли, что все криминальные происшествия с детьми — дело рук одного и того же преступника. В 1939 году Свердловск наводнили скрытые милицейские патрули, было арестовано более трёхсот человек. 24 октября 1939 года Винничевский в ходе совершения преступления был задержан тремя курсантами Свердловской школы рабоче-крестьянской милиции: Поповым, Ангеловым и Крыловым. Винничевский ранее увёл трёхлетнего Славу Волкова от подъезда дома, в котором тот проживал. Он сел с мальчиком в трамвай, доехал до остановки «Медный рудник» на окраине района Уралмаш и понёс заснувшего ребёнка на руках к близлежащему лесному массиву. Курсанты, ранее участвовавшие в патрулировании и знакомые с ориентировкой на похитителя детей, незаметно проследили за подозрительным подростком. Винничевский был задержан ими в тот момент, когда начал душить мальчика.

Таким образом Слава Волков был спасён, а преступник лишился возможности придумать правдоподобное некриминальное объяснение своих действий, поскольку во время попытки удушения оставил хорошо заметные следы ногтей на шее потерпевшего. В ходе следствия Винничевский признался в убийствах, причём оказалось, что он фиксировал все эпизоды на бумаге, шифруя текст. 16 января 1940 года Винничевский был приговорён судом к смертной казни через расстрел.

По требованию адвоката, Винничевскому была назначена психиатрическая экспертиза в НИИ имени Сербского. Экспертиза признала Винничевского вменяемым, и 5 августа 1940 года по его делу состоялось повторное судебное заседание, вновь вынесшее расстрельный приговор. 28 августа 1940 года датирована жалоба Винничевского в президиум Верховного суда РСФСР, в которой он признаёт свои преступления, но просит сохранить ему жизнь.

В помиловании Винничевскому было отказано, и 11 ноября 1940 года, в возрасте 17 лет, он был расстрелян. По некоторым данным за 70 с лишним лет существования СССР в стране было задержано 49 маньяков-убийц. Это если вкратце по теме, ну а мы возвращаемся к просмотру этого фильма, если кому интересно с первой частью обзора он может ознакомится по ссылке.

Мы остановились на том, что главного героя фильма следователя МГБ Льва Демидова, без суда и следствия взяли и поставили к стенке. Не, а чего вы хотели, вот такой мнению сценаристов данного шедевра в СССР был тоталитаризм. И вот когда Лева с женой уже попрощался с жизнью, появляется Василий который заявляет, что это была шутка такая, никто их расстреливать не собирается. Просто Василий решил что Леве будет интересно, последний раз посмотреть на место расстрелов, и попрощаться со стенкой.

Уже на вокзале, Василий сообщает Леве, что он ссылается с женой в одну дыру в Сибири, а именно в город Вольск, где главный герой будет работать в милиции. Ну и зацените, в чем Леву с женой высылают, а именно в том что они успели надеть на себя перед расстрелом, чемоданов же с вещами у них вообще не видно.

Василий ехидно говорит Леве, что ему надо было просто от жены отречься, и все через год целовали бы ему одно место, но он решил от жены не отрекаться, и тем самым поломал себе жизнь. Дальше Вася дал Леве документы, он с женой сел на поезд и поехал. Ну а судя по тому, что Лева с Женой сидят в вагоне пригородной электрички, город Вольск находится недалеко от Москвы.

Зацените пейзаж который открывается при подъезде к городу Вольск. Судя по виду это натуральный Мордор, тут только башни Саурона со всевидящим оком не хватает, в то время как все остальные атрибуты на месте. Мрачное небо затянутое тучами. Мрачные и темные заводские корпуса, из труб которых валят клубы черного дыма, в общем пейзаж весьма мрачный и депрессивный. И догадайтесь в городе Вольск находится вокзал? А Вокзал в городе, находится видимо прямо на территории завода.

По крайней мере, Лёва с женой выходят из вагона, на территории которая больше всего напоминает промзону. Ну и как оказалось, кое-какие вещи у главных героев все же имеются, это если судить по двум чемоданам.

На заводской промзоне, где Лева с женой вышли из поезда, их встречает сам начальник милиции в звании генерала, который однако носит полковничьи погоны. Так вот, генерал отвозит вновь прибывших, к новому месту жительства, а именно к весьма грязного вида общежитию.

Стоит заметить, что это так называемое общежитие, по внешнему виду, так же больше всего напоминает заводской корпус, причем заброшенный. Внутри общежитие выглядит опять же не лучше, обшарпанные и грязные стены, мебель самого зловещего вида, зато там аж целый бар имеется.

И насчет бара, это не шутка, там даже барная стойка имеется, со всеми надлежащими атрибутами. Ну а вокруг бара, толпиться пьяные русские, которые напиваются прямо тут.

Самое интересно, что бармен по совместительству, занимает должность коменданта общежития, и он заселяет Леву с женой в их новую так сказать квартирку. Вид у самой "квартирки", опять же больше всего напоминает подвалы Бараддура, а именно то место где назгулы пытали Голума.

Ну по крайней мере, кровать на которой главным героям предстоит спать, похожа на пыточный стол, где этого самого Голума и пытали. На следующий день, Раиса выходит на работу в местную школу, и да, школа находится так же на территории промышленной зоны. И судя по тому что нам показали, город Вольск представляет из себя гигантский завод.

Если Раиса получила в школе должность уборщицы, то Лев в милиции получил должность водителя, но тем не менее он вмешивается в ход работы следственной группы, когда они осматривают найденный в лесу труп мальчика. И да, маньяк который раньше совершал убийства в окрестностях Москвы, перебирался следом за Левой в Сибирь, ну или Советский Союз ужался до размеров деревни. В общем, причиной смерти мальчика, так же стало утопление, в то время как водоема поблизости нету, есть один, на расстоянии в шесть километров.

В общем Лева ведет дело к тому, что мальчика убили, даже эксперт подтверждает, что у трупа были удалены внутренние органы. Но генералу, с полковничьими погонами, не нравится то как оборачивается дело, ведь вы же помните, что в СССР убийств нет и быть не может.

Так что генерал наезжает на Леву, и советует ему не лезть туда куда не следует, иначе он самолично его пристрелит. Тут внезапно оказывается, что у убитого мальчика, ЕСТЬ ДОКУМЕНТЫ, ведь все же знают что в СССР даже дети ходили с паспортом. Согласно документам, удается установить его личность, и что сам он родом из соседней области. Было принято решение допросить билетёра, который и обнаружил тело, вдруг он запомнил с кем ребенок сюда приехал.

И как оказалось, билетер является гомосексуалистом, ведь их было тогда навалом в послевоенной Сибири. В общем когда было найдено тело, билетер был в лесу со своим приятелем, для вполне себе понятного "занятия". Так как свидетель оказался "гномиком", то его тут же берут за жабры, ну а чего вы хотели, ведь в СССР милиция преступников не ловила, а ловила только гомосексуалистов.

Когда Раиса шла домой с работы, её задержали и привезли в управление МГБ, а все для того, чтобы с ней мог поговорить по телефону Вася, который обосновался в её прежнем жилище. Вася делает Раисе предложение, она бросает Леву, отрекается от него, и может возвращаться в Москву, где будет жить с ним вместе.

Раиса отклоняет предложение Василия, тогда тот велит сотрудникам МГБ, её изнасиловать. ну или я что то не правильно понял. Лева приходит домой, а Раисы нет, тогда он идет на станцию, где она и оказалась.

В общем Раиса вздумала сбежать из этого места куда подальше, при этом без документов. Лев ей говорит, что если её поймают без документов, то она сама прекрасно знает что с ней после этого будет. Она пыталась отнять документы у мужа, но ничего у неё не вышло, так что поезд уехал из Вольска без неё.

Дома Леву ожидает истеричная сцена, оказывается Риса тогда все слышала, как отец уговаривал сына от неё отречься, утверждая что если он от неё не отречется, то умрут все четверо. Вот она и устроила мужу по этому поводу истерику, тут же вскрывается, что Раиса тогда солгала, на самом деле она не беременна.

Так же выясняется, что Раиса мужа не любит, вышла она за него из страха, потому что при первом знакомстве она уже знала, что он служит в МГБ, и боялась что из за отказа, она будет репрессирована. Ну вот она и вышла за него замуж, чтобы сохранить свою жизнь. Занавес.

Пока Лева выяснял с женой отношения, генерал милиции самолично допрашивал задержанного "гномика", требуя от него список фамилий мужчин нетрадиционной ориентации. После того, как генерал пригрозил задержанному пятнадцатью годами лагерей, тот сломался и накатал требуемый от него список.

И вот сотрудники милиции, вместо ловли преступников, насильников, воров, убийц, отлавливают по всему городу Вольску лиц нетрадиционной ориентации. Самое интересное, что в захолустном сибирском городишке, таких личностей внезапно оказалось немало, ну вы же знаете этих суровых сибирских мужчин, которые сами знаете чем любят заниматься.

Да, билетера после того как он накатал список фамилий, взяли и отпустили, но не выдержал таких невероятных мук и как Анна Каренина бросился под поезд. Труп билетёра на рельсах увидел Лева, с горя после этого напился, и зачем то ночью пришел на железную дорогу, видимо так же решился бросится под поезд..

На железной дороге, его находит Раиса. Тут оказывается, что Лева намерен добиться правды, он намерен доказать, что дети были убиты и естественно поймать убийцу, вопреки КРОВАВОЙ ТОТАТАЛИТАРНОЙ СИСТЕМЕ, которая скрывает от общественности, что в стране есть убийцы.

Раиса его пытается отговорит, ведь в "ужасном советском государстве", от тех кто выискивает правду, принято избавляться. Но Лева не думает отступать, потому что они и так обречены.

Поэтому, он вместе с Раисой идет к генералу, которому излагает версию, что в стране орудует маньяк, разъезжающий по городам на поезде и убивающий детей. Ну а по словам Левы, пока этот изверг совершает убийства, такие ищейки партии как генерал, эти преступления замалчивают, а это значит что кровь убитых на их совести.

Так что Лева говорит генералу, что ему надо съездить в Москву, поговорить там со свидетельницей, которая видела убийцу, а генерал в это время должен собрать информацию по всем похожим убийствам. Сначала генерал отказывается помогать, но после того как Раиса намекает его жене, что их дети в опасности и могут стать жертвами убийцы, то он соглашается собрать нужную информацию.

Ну а в это время, маньяк которого нам наконец то удосужились показать, находит на вокзале новую жертву. Этого мальчика, маньяк заинтересовал, якобы имеющимися у него марками. Доверчивый мальчик, сел с незнакомым мужчиной в поезд и поехал туда, где его настигнет смерть. В это время генерал с экспертом, занимались поиском в архиве дел, на погибших "от несчастных" случаев детей. Ведь вы не забыли что в СССР не было убийств, и эти преступления никто не расследовал, а вся информация скрывалась? Ну так создатели фильма, это вам лишний раз напомнили.

Через какое то время, генерал рассказывает Леве, что удалось обнаружитель аж 43 дела, об убийстве детей, которые были выданы за несчастные случаи, по версии "следствия" некоторые дети погибли из-за нападения на них зверей. При этом все следы преступника, ведут в город Ростов, в окрестностях которого было больше всего случаев убийств.

И вот Лева собрался ехать в Москву, но ему зачем-то понадобилась Раиса, которую он просит, чтобы она его туда сопровождала. После того, как он пообещал, что выполнит любое его желание, она согласилась с ним поехать. Документа и билетами, снабдил их генерал, переодевались они для поездки тайком в лесу.

И вот Лева с Раисой, находясь в Москве, заявилась домой к Алексею. Лева говорит своему лучшему другу, что он тогда был прав, его сын был убит, при этом мальчик является не единственной жертвой и череда убийств тянется от Ленинграда до Ростова.

Алексей интересуется, что Лева собирается делать дальше, то говорит что он намерен найти убийцу и предать его правосудию. Алексей говорит Леве, что он никто, зовут его никак, и никто не даст ему это сделать. А так лучший друг просит Леву, найти того человека и отрезать ему голову. Лева говорит, что он может это сделать, но тогда никто не узнает ПРАВДЫ, поэтому он просит Алексей отвести его к свидетельнице, которая тогда видела убийцу вместе с его сыном.

Разговор со свидетельницей ничего не дал, потому что во время беседы, в комнату ворвалась целая толпа народа и выпроводила визитеров. Ну а почему народ не дал свидетельнице открыть рот, догадайтесь сами, могу предположить что они за себя и за неё боялись.

Тем временем генерал беседует с местными жителями в каком то городе. Оказывается, что несмотря на то что факты убийств тщательно скрываются, народ о них в курсе, и строит разные версии. По одной народной версии, детей убивают немецкие диверсанты, которых к нам заслал лично Гитлер лежа в гробу.

В это время, Лев с Раисой находятся на центральном Московском вокзале, где сотрудники МГБ занимаются проверкой документов , и хватают подозрительных граждан. Лева в панике говорит Раисе, что из Москвы уехать поездом не получится, и надо найти другой способ. Мне интересно, а сценаристы данного шедевра в курсе, что железнодорожный вокзал в Москве не единственный?

Так по сценарию данного шедевра, вокзал в Москве единственный, а там облава, Раиса предлагает Леве обратится за помощью к её хорошему знакомому, который вместе с ней работает в школе. Лева рассказывает, по сути незнакомому ему человеку, зачем он с Раисой приехал в Москву. Да ,Лева рассказывает этому человеку, про убийства которые совершает маньяк, в то время как власти это все скрывают, и выдают за несчастные случаи, или вешают все эти преступления на невиновных.

А на этом моменте я пожалуй закончу, что будет дальше, вы узнаете из финальной части обзора.

Описание: Похитив Лею Органо, Дарт Вейдер был вынужден отчитываться пред начальством об условиях ее содержания.
Малоизвестный факт: Дарт Вейдер очень любил вино, мог выпить до трех бутылок за раз во время "медитации", в своей бакто камере.
Оригинал видео - "Star Wars"
Оригинал звука - "Кавказская пленница"

#starwars#гайдай#переозвучка#пародия#смех#никулин

Нас здесь было всего двое. Бен умер очень тихо. Меня известили пронзительные сигналы тревогои мигающие огни. Вырвали из объятий сна зловещей какофонией. Я еще не успел вылезти из спальника, а смарт-часы уже разрывались от полудюжины сообщений об отказе систем.

Астронавт 1 – Потерян сигнал: пульсометр

Астронавт 1 – Потерян сигнал: датчик проводимости кожи

Астронавт 1 – Потерян сигнал: монитор VO2

Я не осознавал, что происходило, пока не начал трясти бесчувственного Бена. Белки его глаз закатились. Кровь скопилась в ушах, словно красное желе. Вязкая. Красная капля болталась мерзким наростом в невесомости. Меня затошнило от одного взгляда на это. Позже в штаб-квартире сказали, что Бен умер от аневризмы. Один случай на миллион. Странная смерть на низкой околоземной орбите.

И что теперь? Мысль пришла, когда паника улеглась и я, наконец, осознал реальность происходящего.

Штаб-квартира прислала мне редко используемый и редко обсуждаемый документ, в котором описывался протокол действий. Тела представляют особую угрозу в условиях микрогравитации. Порядок нарушается. Твердое вещество превращается в жидкость. Жидкость – в газ. Первое, что мне нужно было сделать, это поместить тело Бена туда, где очень холодно и нет кислорода. Где он не представлял бы опасности ни для себя, ни для меня. В место изолированное, но из которого легко было бы его извлечь. Вывод был очевиден. Я знал, что они предложат, еще до того, как добрался до этой части буклета. Все произошло так быстро… Бен был еще теплым, когда я укладывал его в специальную сумку, рассчитанную на то, чтобы выдерживать космический вакуум. Я все ждал, что он запротестует, складывая в сумку непослушные конечности и выгибая опухшие суставы. И так шаг за шагом. Одна молния за другой. Мне пришлось не раз напоминать себе, что он уже не пожалуется на неосторожность. Момент казался почти интимным, хотя, конечно им не был. Для близости нужны двое людей. К тому моменту Бен был просто мясом.

Выход в открытый космос сам по себе был чем-то особенным. Мешок, в который было упаковано тело Бена, раздулся в вакууме, и я инстинктивно почувствовал желание исправить то, что натворил. Он же прямо там, но – человек! А человек и космос не должны так тесно соприкасаться… Притрагиваясь к пакету, я все еще чувствовал его под тонким, как бумага, материалом. Сгиб локтя. Кончик носа. К тому времени, когда я добрался до места назначения, его тело уже казалось хрупким. Прикрепить его к станции было технически просто. Оставить висеть там –  почти физически невозможно.

После такого не возвращаются. День спустя я начал собирать его вещи. Это был какой-то катарсис, успокоивший меня. Я рассортировал его вещи с некоторой отстраненностью. Большинство оказались общими, неинтересными. Фотографии, на которых он со своей собакой. Экземпляр книги Майкла Ши. Сертификат с отличием от НАСА, который он получил всего в десять лет. Во время нашей первой встречи он рассказал мне, что открыл комету. Через телескоп на заднем дворе… НАСА разрешило ему дать ей название и все такое. Именно так он понял, что хочет стать астронавтом. Описал это как призвание. Бен был таким. Настоящий бойскаут. В жизни у него не было никаких недостатков.

Можно подумать, что, учитывая наше прошлое, мы должны были быть друзьями. Двое мужчин отобранных на основе подробного психологического анализа. Вместе мы смоделировали несколько миссий на Марс. Две на земле. Одну в космосе. Все они были строго засекречены. Следующей по плану была официальная экспедиция на Марс, после чего весь проект сделали бы достоянием общественности. Но если хочешь, чтобы два человека работали вместе, только вдвоем, в изоляции, почти целый год, главное – не найти двух парней, которые стали бы лучшими друзьями. Главное – найти людей, которые не будут раздражать друг друга. Ни ненависть, ни любовь. Найти двоих, каждый из которых может жить сам по себе, но не возражает против общества второго. За время, проведенное вместе, мы с Беном успели познакомиться, но особо не сблизились. Не стали названными братьями, лучшими друзьями, ничего такого. Мы так хорошо работали именно потому, что в нашей дружбе не было ничего сложного. Никаких ставок. Не из-за чего было спорить. Для меня Бен был хорошим парнем, но и только. Я полагал, что он был простым человеком. Никаких темных секретов. Никаких серьезных проблем, о которых стоило бы говорить.

Дневник изменил мое мнение.

Он был приклеен скотчем к внутренней панели компьютера на рабочем месте Бена. Он хотел спрятать его среди своих вещей, буквально на виду, в месте, откуда легко было бы достать тетрадь. Потрепанные листы и пожелтевшие страницы делали дневник похожим на какой-то древний артефакт. Последнее, что я ожидал найти на космической станции. Из-за кожанной обложки я чуть было не принял его за какую-то личную библию, что-то вроде потрепанного фолианта, прямиком из рук ошалевшего проповедника, выкрикивающего проклятия в адрес дьявола, но внутри все было написано от руки и совершенно не напоминало священное писание.

Каракули. Формы. Фразы повторялись и разбивались на части. Некоторые из них были записаны даже в двоичном коде. Это было похоже на разгул фантазии ребенка или бред сумасшедшего. Я подумал, что он, возможно, делал упражнения на осознанность: бессмысленные каракули, помогали Бену собраться с мыслями в стрессовые моменты. Но это не объясняло, почему он прятал дневник и почему цифры и рисунки казались странно упорядоченными. Я не знаю, как это точно описать. Единственное, что я понимал: эта книжонка была крайне важна для него. Каждый грамм веса в челноке учитывается. Если ты что-то берешь с собой, это не будет каким-то случайным хламом, подхваченным с полки в последнюю минуту. Бену пришлось бы опустошить дневник. Я предполагаю, не без оснований, что он держал содержание в секрете. Один взгляд на эти каракули, и НАСА отправило бы его на психологическую экспертизу еще до конца дня. Но размер и вес тетради нужно было как-то зарегистрировать и учесть. Она не могла попасть на сюда случайно, вот, что я хочу сказать. Я изучал дневник больше часа, пытаясь понять, что это. Перелистывал страницу за страницей, вглядывался в ряды цифр, странные фракталы, что-то похожее на нечто среднее между глазом и рисунком атома из учебника. Учитывая то, как развивались его писательские и художественные способности на протяжении всей книги, я начал подозревать, что он с детства что-то постоянно дописывал, что только прибавляло ситуации загадочности.

Я думал, что никогда не проникну в суть книги, пока, прочитав примерно три четверти, не наткнулся на еще одну страницу, заполненную бесконечными рядами цифр. Только на этот раз одна из строк была подчеркнута, а рядом неровно и сердито нацарапано одно-единственное слово. Единственный кусочек английского или любого другого человеческого языка на всех этих страницах. Единственное, что написано так, что может иметь смысл для живого человека. Само это слово заставило меня замереть на месте. У меня кровь застыла в жилах.

170318042636 Аневризма.

Подозрение, которое посетило меня, было сродни безумию. Борясь с настойчивым  желанием проверить данные с биомонитора Бена, я называл себя сумасшедшим за то, что просто допустил эту мысль… Но полдюжины разных компьютеров подтверждали все. Точное время смерти Бена – 17 марта 2018 года, 04:26 часов и 36 секунды.

Думаю, после этого я не шевелился добрых пятнадцать минут. Просто смотрел на данные, пока мозг пытался переварить гигантское, невозможное осознание.

Бен знал, когда умрет.

Конечно, я пытался найти этому рациональное объяснение. Любой бы так поступил. Я придумал полдюжины причин, по которым он мог бы написать то, что написал. Ни одна из них не была утешительной, хотя, по крайней мере, вписывалась в более рациональное мировоззрение. Возьмем, к примеру, идею о том, что Бен покончил с собой именно в этот момент, чтобы исполнить какое-то пророчество, которое записал за несколько дней или даже часов до того. Было ли это хорошо? Что это значило для меня? Не обращайте внимания на проблемы логистики (например какой яд можно было использовать здесь, на станции?). Давайте просто предположим, что он так и сделал. Остается вопрос, почему? И я не смог найти подходящего ответа. Конечно, я тщательно прошелся по этой дневнику в поисках еще каких-нибудь подсказок. Лучше бы я этого не делал. В конце концов я нашел еще одно слово, на этот раз ближе к самому концу. Еще одна дата и временная метка, до которых оставалось шесть недель, и еще одно слово, с болью накорябанное на бумаге неуклюжей рукой.

Самосожжение.

***

– В разрешении отказано.

Я прикусываю губу и глубоко вздыхаю. Потом попробую снова.

– А как же целостность станции? 

– Никаких признаков каких-либо неполадок, согласно внешним камерам не установлено.

– Я слышу, как что-то стучит по корпусу.

– На камерах ничего не видно.

– Вот почему мне нужно пойти и посмотреть.

С компьютером трудно спорить. Его не поразишь убийственным взглядом. Штаб-квартира могла бы легко организовать видеосвязь., но они выбрали дистанцироваться. Чтобы было проще сказать "нет".

– Одиночный выход в открытый космос невероятно опасен. – Ответ приходит почти мгновенно. – Микрофоны в корпусе станции не сообщают ни о чем, вызывающем беспокойство. Обычный космический мусор. Ничего, что подтверждало бы сообщения о стуке извне. В разрешении на выход в открытый космос отказано.

Я больше ничего не отвечаю, закрываю окно диалога и задаюсь вопросом, до конца ли они честны. Стук, доносившийся и затихавший в течение последних нескольких дней, был безошибочно различим даже среди всех этих жужжащих машин и моторов. На космических станциях шумно. Нам даже выдали затычки для ушей, чтобы справиться с этим. Но что бы ни стучало снаружи, оно почему-то звучало громче. Или, возможно, учитывая обстоятельства, я просто чувствителен к мысли о чем-то, о чем угодно, бьющемся там в черноте космоса. Нельзя отрицать, что стук раздражает меня. Один из тех звуков, которые невозможно игнорировать, как, например, звук капающей воды в ванне в 3 часа ночи. 

Тук-тук. Тук-тук-тук. Тук. Тук-тук. Тук. 

Никакого ритма на первый взгляд, но в этом, как будто, что-то есть. Скрытое. Зашифрованное. Какой-то смысл или причина. Закономерность, которую мозг фиксирует и от которой не может избавиться.

Как могли микрофоны это пропустить?

***

Спать становится все труднее. Временами мне кажется, что станция вся станция сдает. Материалы здесь то замерзают в лед, то нагреваются до адского жара – нет атмосферы, нет теплопроводности. Под солнечными лучами все нагревается, а с ними уходит и тепло. Обычное дело для всего, что находится в космосе. Но это не мешает мне задуматься о том, что станция – всего лишь куча металла, хрупкая куча металла, а не неприступная крепость. Она может развалиться. Сломаться. Треснуть. Согнуться и растянуться. Это как смотреть на крыло самолета во время турбулентности – напоминает, что ты лишь мартышка внутри модной игрушки.  Могла сломаться и порвать. Сгибаться и растягиваться. 

А что, если что-то оторвется? Что-то. О, ха-ха! Я строго придерживался этого мнения поначалу, спрашивая себя, что будет, если какая-нибудь антенна, ремешок или кусочек металла отвалится и начнет биться о корпус? Будет плохо. Но, конечно, на самом деле я думаю о другом. Хотя в штаб-квартиру писал именно об этом. Снова и снова. Но на самом деле у меня в голове блуждает мысль, что, возможно, Бен каким-то образом вырвался на свободу. И, конечно, это не так уж глупо, не так ли? Специально сконструированный мешок, в котором он находится, – тот, что отводит все газы, образующиеся при разложении, сохраняя при этом целостность тела, – совершенно новый. Знаете, сколько раз его проверяли? Ни одного. Ни разу. Бен был первым. Так что, конечно, молния может расшататься. То, что это технология космического века, не означает, что она сложная. А Бен привязан снаружи, как рождественская елка к семейному седану. 

Может быть один из ремней порвался, и теперь он то и дело ударяется о борт. Забудем, что снаружи нет ничего, что могло бы спровоцировать это. Нет воздуха. Ни ветерка. Если бы он высвободился из мешка, то просто уплыл бы немного дальше. Но что-то издает этот звук, и я почти постоянно думаю, что это он.

Единственная проблема в том, что у меня есть камеры. Много. И все они, каждый раз, показывают одно и то же. Мешок, почти не изменившийся с тех пор, как я в последний раз видел его лично, крепко привязан к корпусу станции. Это должно меня успокоить. Должно, но не успокаивает. Что-то там снаружи, постукивает по корпусу. А потом пропадает. А потом снова… Никакой закономерности. Никаких причин. Никакой корреляции. Стук приходит и уходит, по-видимому, выбирая время так, что доставить побольше беспокойства.

Заснуть трудно по многим причинам. Достаточно сильный стук – да. Но не только. В последнее время мои ночные кошмары нашли новый сценарий. Чернота. Холод. И я заключен в удушающую пленку. Снова пронизывающий холод. Непрекращающаяся агония, яростная борьба за освобождение – вот что скрывает черная пустота кошмара. Как и все очень страшные сны, эти окрашивают мои мысли на весь остаток дня, и с каждым разом мне становится все труднее избавиться от этого ощущения. Я старался терпеть. Есть слона по частям. Взять мое душевное смятение, положить его в коробку, написать на крышке “расстроен" и сидеть, раскачиваясь взад-вперед в ожидании спасения. И это лишь один из вариантов. Хороший. Но одно маленькое слово останавливает меня на пути к тому, чтобы затаиться, сдаться и игнорировать собственное безумие.

Самосожжение.

***

Из штаб-квартиры пришло сообщение с датой отправки шаттла. Я довольно долго размышлял, не было ли это просто каким-то большим экспериментом. Все эти совпадения. Масштаб. Они отправили сообщение с тремя восклицательными знаками в теме письма. Как будто офицеру связи на другой стороне не терпелось сообщить хорошие новости. В кои-то веки они проявили профессионализм. В конце концов, организовали шаттл, чтобы забрать меня после того, как высадили нескольких ребят на МКС. Мне повезло, что это произошло так скоро. Гений логистики позволил нам с Беном вернуться обратно, не привлекая особого внимания. Они сказали, что я должен быть им очень благодарен.

Но я просто ошеломлен. Дата четко совпадает с той второй из дневника Бена. Учитывая время в пути, я войду в атмосферу Земли точно в то время, когда наступит предсказанный момент. Я готов к тому, что случится ошибка, грелка окажется не на месте, двигатель сработает не вовремя... Что-нибудь, что угодно, пойдет не так, и я брошусь навстречу смерти в горящей металлической трубе…

Готовый к самосожжению.

Если это не Бен там выстукивает, я хочу это знать. Мне нужно знать. Я рациональный человек. Скептик. Я не верю, что природа может породить человека, способного предсказать свою смерть с точностью до секунды. Я также не верю, что этот человек вообще может предсказать мое поведение. Но я всего лишь животное. Я сделан из мяса. Уязвимый. Оголенный нерв в мире острых скал. И я не люблю рисковать. Это слово. Самосожжение. Оно неслучайно. Это не случайность. На орбите, наверху, в пустоте, заполненной чистым кислородом, пожар был постоянной угрозой. Цифры Бена не выходят у меня из головы. Я должен убедиться, что все в порядке. Убедиться, что нет ошибок и проблем. Если я отказываюсь принимать его это предсказание, кто знает, быть может удасться воспрять духом? Что мог сделать Бен, столкнувшись с аневризмой? Ничего! Кроме как сдаться. Пожар. Несчастный случай. Такого рода вещей можно избежать. Главное, чтобы все было в рабочем состоянии. Главное, чтобы все было там, где должно быть.

Что они знают в штаб-квартире? У них лишь камеры и удаленные операторы. Этого недостаточно. В этой консервной банке нет никого, кроме меня. Зачем вообще отправлять людей в космос, если не доверяешь их инстинктам и суждениям?

Мне нужно узнать, что издает этот звук.

Я должен туда выйти.

~

Оригинал

Телеграм-канал, группа ВК чтобы не пропустить новые посты

Хотите получать эксклюзивы? Тогда вам сюда =)

Перевела Юлия Березина специально для Midnight Penguin.

Использование материала в любых целях допускается только с выраженного согласия команды Midnight Penguin. Ссылка на источник и кредитсы обязательны.

Посты в большей мере читателям нравятся, дискуссии в комментариях оживают.

Вроде нужно уже переходить к чему-то другому, но осталась некая недосказанность в посте "Немного интересного про ключик".

Сначала хотел написать про фанфики, но они не имели такого влияния на умы детей, как оригинал.

Потом задумался написать про адаптации. Они есть и их не мало, концерты, фильмы, мультфильмы, балет и опера. Даже сейчас что-то снимают и скоро выпустят.

Однако и в этих адаптациях есть по настоящему культовая работа.

Был такой режиссер...

Леонид Алексеевич Нечаев (3 мая 1939, Москва — 23 января 2010, там же) — советский, белорусский и российский кинорежиссёр, писатель. Прославился в первую очередь фильмами для детей и киносказками. Народный артист Российской Федерации (2003). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1993).

После окончания института Нечаев работал на творческом объединении «Экран», где снял ряд хроникально-документальных фильмов, в частности про Гелену Великанову, Ларису Мондрус, Максима Михайлова и Александра Огнивцева.

Но из-за желания снимать художественные картины, в 1974 году перебрался из родной для него Москвы на работу в Минск, на киностудию «Беларусьфильм», где начал работать над съёмкой детских фильмов. 

Но ещё при работе на творческом объединении «Экран», Леонид Алексеевич встретил Инну Ивановну Веткину (14 апреля 1927, Москва — 27 апреля 1995, там же). Это сейчас она описана в Википедии как советская писательница и сценарист. Наиболее известна работами в жанре киносказки. Но в тот момент...

В 1946—1951 годах училась во ВГИКе, на режиссёрском факультете (мастерская Игоря Андреевича Савченко), в 1951—1956 — в Литературном институте им. А. М. Горького. С 1956 года работала литературным секретарём писателя Виталия Бианки.

С 1959 года работала на Центральном телевидении. В литературно-драматической редакции возглавляла отдел сатиры и юмора. Была одним из создателей передачи «Кабачок "13 стульев"». Более 25 лет проработала в творческом объединении «Экран», стояла во главе сценарно-редакционной коллегии объединения.

И не режиссёр, хотя с образованием и не писатель-сценарист, хотя над сценариями работала постоянно и не сатирик, хотя руку приложила...

И не было бы у Инны Ивановны возможности заявить о себе, если бы первая сказка Нечаева не выстрелила.

Дебютом  у Нечаева стал фильм «Приключения в городе, которого нет», сценарий которого кочевал из Киева в Одессу, из Одессы — в Минск. Кто не видел, то это советский музыкальный художественный фильм-кроссовер про совместные приключения героев самых разных книг. Не шедевр, но для первого фильма получилось очень хорошо.

И вот когда у Нечаева, сложилось уже понимание, что он хочет заниматься детскими музыкальными фильмами, появилась потребность именно в качественном сценарии. Сценарий должен был быть лёгким, детским и сатиричным...

Вот тут и сложился тандем опытной Инны Ивановны и стремящегося сказать своё слово в культуре Леонида Алексеевича.

Это всё предисловие.

А теперь к основной истории статьи...

Фильму требовались ГЕРОИ!!!

Не просто артисты, которые могут выйти и что-то отшептать (Данечка Козловский иди нахуй) или проорать (и ты Саша Петров тоже), а артисты которые любят жизнь, знают её цену и способны заразить жизнелюбием даже детей участвующих с ними в одной сцене...

Это сейчас с этим сложно, а в 1974 году, они ещё были, такие люди...

На роль Папы Карло пригласили Николаяй Григорьевича Гринько.

Николай Григорьевич Гринько родился 22 мая 1920 года в Херсоне в семье актёров Рабоче-крестьянского передвижного театра в Украинской ССР. Отец, Григорий Иванович, был актёром в Черновицком театре, а с 1923 года — художественным руководителем Первомайского передвижного рабоче-крестьянского театра. Мать, Лилия Каземировна Броневская, была ведущей актрисой театра и со временем стала заслуженной артисткой УССР, была ассистентом режиссёра в Запорожском театре. Крёстной матерью была известная украинская оперная певица, народная артистка Украинской ССР Оксана Петрусенко.

С детства мечтал стать актёром, но планы нарушила Великая Отечественная война.

В 1940 году Гринько был призван в Красную армию, направлен в 619-й БАО (батальон аэродромного обслуживания) 8 гвардейской дивизии авиации дальнего действия. Все четыре года Великой Отечественной войны в действующей армии. Служил стрелком-радистом на бомбардировщиках дальнего действия, был механиком по электроспецоборудованию подвижной авиаремонтной мастерской, комсоргом полка. Гвардии старшина. В 1943 году стал членом ВКП(б). Награждён Орденом Отечественной войны II степени (в 1985 году, в честь сорокалетия Победы) и медалью «За боевые заслуги» (приказ от 7 ноября 1944 года № 011/н по 8-й гвардейской авиационной Орловской дивизии дальнего действия, награждён как организатор художественной самодеятельности и массовик)

На роль Джузеппе по прозвищу «Сизый нос», друга и товарища Папы Карло позвали Юрия Васильевича Катина-Ярцева. 

Юрий Васильевич Катин-Ярцев родился 23 июля 1921 года в Москве. Представитель древнего дворянского рода Катиных-Ярцевых — потомственных дворян Рязанской губернии[2], первые упоминания о которых относятся к 1594 году.

В 1939 году поступил в театральное училище имени Б. В. Щукина. Через месяц учёбы был призван в Красную армию. С началом Великой Отечественной войны старший сержант, помощник командира взвода 63-го мостового железнодорожного батальона. Награждён орденом Красной Звезды, медалями «За боевые заслуги», «За победу над Германией».

Роль старой и мудрой Черепахи Тортиллы досталась Рине Васильевне Зелёной (настоящее имя — Екатерина)

Родилась 25 октября (7 ноября) 1901 года. В источниках встречаются различные даты рождения актрисы; все сходятся лишь в том, что родилась она в Ташкенте. Училась в реальном училище, когда её отца, Василия Ивановича Зелёного, перевели по службе из Ташкента в Москву, она поступила в гимназию фон Дервиза в Гороховском переулке.

В 1919 году окончила Московское театральное училище. Её учителями были Илларион Певцов, Николай Радин, Мария Блюменталь-Тамарина.

Начинала на эстраде в качестве профессиональной певицы, но затем полностью посвятила себя театральной карьере. Работала в театрах (с 1921 года) «Балаганчик» (Петроград), «Крот» (Одесса), кабаре «Нерыдай».

В 1929 году Зелёная была вынуждена заполнить паузу, возникшую в концерте по непредвиденным обстоятельствам, и прочла «Мойдодыр» К. Чуковского голосом ребёнка. Успех был оглушительным. Так возник знаменитый, ставший с 1940-х годов основным для её концертной эстрады жанр «Взрослым о детях» или «О маленьких для больших». В образе доброй, весёлой девочки исполняла монологи, пела детские песенки («Чернобурка», «Почемучка», «Пёрышки у птички»). Органичность исполнения роли была столь велика, что на радио шли письма маленьких слушателей актрисе.

Уникальная индивидуальность актрисы, сформировавшаяся благодаря природной склонности к пародированию, эксцентрике, импровизации, позволила ей создать ряд ярких сатирических ролей и номеров. В миниатюре «Антракт без антракта» (1938) воплотила сатирический образ хваткой, наглой буфетчицы — эту роль актриса написала сама. В миниатюре Л. Ленча «Одну минуточку» (1940) сыграла зубного врача, занятого общественной работой.

Во время Великой Отечественной войны участвовала в выступлениях фронтовых артистических бригад, за что в 1944 году была награждена орденом Красной Звезды. 

Думаете, что только положительные герои были достойными людьми в жизни???

Ни в коем случае.

В роли Карабаса-Барабаса выступил Владимир Абрамович Этуш. 

Родился 6 мая 1922 года в Москве в еврейской семье. 

Театром будущий актёр «заразился» ещё в школе. На школьных вечерах читал рассказ «Маска» А. П. Чехова. Потом стал заниматься в художественной самодеятельности — в кружке при школе, которым руководил Павел Тихонович Свищёв. Однако по окончании средней школы решил поступать учиться не на актёра, а на режиссёра. После неудачи при поступлении в ГИТИС ему помог главный режиссёр Театра имени Е. Б. Вахтангова Рубен Николаевич Симонов. Как признаётся актёр, он в то время дружил с племянницей режиссёра. Ничего серьёзного у них не было — просто приятельские отношения, но, видимо, у Симонова было другое мнение. И благодаря Рубену Николаевичу Владимир в 1940 году был зачислен вольнослушателем на первый курс Театрального училища имени Б. В. Щукина в Москве.

Начавшаяся война внесла свои коррективы: Этуш девятнадцатилетним записался добровольцем на фронт, после чего был направлен в школу военных переводчиков в Ставрополе-на-Волге (ныне — Тольятти). На фронте попал в стрелковый полк и сражался под Ростовом-на-Дону, в горах Кабардино-Балкарии и Осетии, воевал под городом Малгобеком Чечено-Ингушской АССР (ныне — Республика Ингушетия); затем принимал участие в освобождении Донской земли и Украинской ССР. В 1943 году имел звание лейтенанта административной службы. Последняя его военная должность — помощник начальника штаба 581-го Краснознамённого стрелкового полка 151-й стрелковой дивизии по тылу.

Приказом частям и подразделениям 151-й стрелковой дивизии Южного фронта № 027/Н от 19 сентября 1943 года «за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом доблесть и мужество» награждён орденом Красной Звезды.

Ну и конечно, на роль главного подпевалы Карабаса Барабаса, Дуремара взяли Владимира Павловича Басова.

Родился 28 июля 1923 года (существует версия, что он приписал себе год, чтобы уйти на фронт) в селе Уразово (в настоящее время — посёлок городского типа в Валуйском районе Белгородской области России) в семье комиссара Павла Басултайнена, финна по национальности, и Александры Ивановны, дочери покровского священника. Имел русские, грузинские и финские корни. Родители перемещались с места на место. Отец, красный комиссар, философ по образованию, боролся с басмачами в Средней Азии, погиб в 1931 году. Мать работала книгоношей и учительницей, много занималась с сыном, поэтому он пошёл сразу в третий класс.

В 1931—1941 годах учился в московской средней школе № 64. По другим данным, в 1930 году пошёл в школу в городе Мары, в 1931—1932 годах учился в городе Железнодорожном, в 1933 году — в Кашине Западной области, в 1934—1935 годах — в Сухуми, в 1936 году — в селе Александрово Горьковского края, с 1937 по 1941 год — в Москве. Параллельно Басов учился в художественном училище.

Летом 1941 года пришёл во ВГИК, чтобы узнать, что необходимо для поступления, но его планы разрушила война.

Участник Великой Отечественной войны с 1941 года. В звании лейтенанта интендантской службы 4-й отдельной стрелковой бригады за образцовое исполнение обязанностей в должности начальника клуба бригады был награждён медалью «За боевые заслуги» в 1943 году. Организованный им ансамбль художественной самодеятельности дал более ста пятидесяти концертов для бойцов. В звании старшего лейтенанта был командиром батареи 424-го миномётного полка 36-й миномётной бригады 28-й артиллерийской дивизии прорыва РГК. 23 февраля 1945 года во главе штурмовой группы обеспечил захват опорного пункта немецкой обороны, в бою был тяжело контужен, за свой подвиг награждён орденом Красной Звезды. В звании капитана был помощником начальника оперативного отдела 28-й отдельной артиллерийской дивизии прорыва Резерва СВГК.

Вот так желание оставить свой след в истории сценаривта и режиссёра, и конечно же настоящие герои, сделали фильм по повести "Золотой ключик или приключения Буратино" по настоящему легендарным. 

Вот такой, как оказалось, не простой, золотой ключик.

А на этом разрешите откланяться!!!

С вами был dewqas

PS: В качестве основной базовой информации была взята статья https://warhead.su/2019/03/11/veterany-iz-priklyucheniy-buratino?utm_campaign=front&utm_content=today&utm_medium=link&utm_source=warhead&utm_term=desktop

и пост ЯП https://warhead.su/2019/03/11/veterany-iz-priklyucheniy-buratino?utm_campaign=front&utm_content=today&utm_medium=link&utm_source=warhead&utm_term=desktop , но в целом это всё же авторский пост.

«Проклятие» (сериал, 2023) – сатирическая трагикомедия о лицемерии ТВ-шоу. В главной роли тут выступили Эмма Стоун и Нэйтан Филдер (не путать с Нэйтаном Филлионом из сериала “Светлячок”), который к тому же и соавтор сценария. Именно Нэйтан, знакомый мне раньше только по небольшим комедийным второплановым ролям, стал шоураннером, вместе с моим любимчиком Бэнни Сэфди, который тут сыграл в мета-роли (режиссер сыграл режиссера). Сериал получил высокие оценки от критиков, а Стоун была номинирована на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль в драматическом телесериале».

***

Сюжет

Уитни и Эштон Сигелы — молодая супружеская пара, которая продвигает, строит и продаёт инновационные пассивные экодома в городке Эспаньола, штат Нью-Мексико. Они стараются сделать город более привлекательным для притока обеспеченных людей, при этом пытаясь учитывать интересы местного населения и представителей индейских племён, которые живут здесь с незапамятных времён. Здесь же супруги занимаются и производством собственного реалити-шоу о своих экодомах, их будущих владельцах и Эспаньоле. 

Однажды режиссёр просит Эштона сделать на камеру пожертвование темнокожей девочке, которая торгует газировкой на парковке. Но из-за того, что у него в кармане была лишь стодолларовая купюра, Эштон после съёмки силой забирает у девочки деньги, чтобы разменять и дать ей сумму поменьше. Рассерженная девочка проклинает его, после чего в жизни Эштона и Уитни начинают происходить странные и не особо приятные вещи.

История начинается просто, но с каждой серией приправляется все новыми абсурдными деталями, и под конец и вовсе взрывает мозг. Если поначалу мы видим успешную пару продюсеров, работающих на благо общества, то к концу нам предстают глубоко циничные и лицемерные партнёры с нездоровыми отношениями. Жена подминает под себя слабохарактерного мужа, все больше используя его для издевательских целей и поднятия рейтингов, а тот страдает от собственной никчёмности и паранойи из-за мнимого проклятия. Все это вызывает то смех, то жалость, а порой персонажи и вовсе ненавистны из-за своей алчности и беспринципности. Но при этом поражает как они умудряются держать лицо перед камерой, выпрыгивая из трусов чтобы понравиться окружающим и выдать удачное шоу. А когда действие подходит к финалу, начинается настоящий арт-хаус, от которого челюсть падает на пол.

***

Визуал

В целом визуальный стиль сериала – псевдодокументальный (мокьюментари), что создает впечатление, что мы смотрим настоящий бэкстэйдж со съемок шоу. Но визитной карточкой "Проклятия" стали зеркала, стекла и отражения, зачастую искажающие пространство – само по себе выражение "кривые зеркала" играет тут метафорическую роль (что мы видим и на постерах). Сами эко-дома, которые продают герои сериал, также облицованы зеркалами, благодаря чему можно найти немало интересных кадров.

Начиная смотреть первые серии, я не знал что в постановщиках числится Бенни Сэфди, но со временем я узнал его фирменные режиссерские фишки, знакомые по фильмам "Хорошее время" и "Неограненные драгоценности". Скорее всего, если Филлион отвечал за содержание, то Бенни отвечал за форму. Это и псевдодокументальный стиль съёмки, и концентрация на низших слоях общества, и психоделические эффекты, на иронично-магический саундтрек под стать атмосфере сериала.

***

Итог

Ни на что не похожий сериал, который высмеивает голливудский шоу-бизнес в особенно жёсткой и гротескной манере, с как всегда прекрасной игрой Эммы Стоун, вечно жалким Нэйтаном Филлионом, и плавно нарастающим вайбом безумия и тревоги. Все это приправлено циничным юмором и поднятием социальных проблем, в котором богачи не спешат их решать, но зато с жадностью выжимают выгоду до последней капли. Актуально не только для США, не так ли?

Моя оценка: 8/10 (смело и оригинально)