Редкие кадры нового вида змей. Спешите увидеть одним из первых.

Конечно, сразу на ум приходит мак. Вот такой.

Стоп! Но это же не мак, а анемон. Или ветреница. А мак выглядит так.

Ой, опять не то. Это же лютик азиатский. А вот мак.

И снова мимо. Это эшшольция калифорнийская.

А вот адонис палестинский.

И адонис летний.

И адонис, просто адонис. Самый маленький.

А вот это уже мак. Но мак аргемона.

И, наконец, его величество мак.

Он был построен для проезда экипажей к дому Леттерфури через крутой овраг Берн-оф-Леттерфури. Имеет очень необычную двухъярусную конструкцию: нижний одноарочный пролет поддерживает две полукруглые арки наверху, с сегментной аркой меньшего размера и проходом между ними. Размах нижней арки составляет 11,13 м, а каждая из верхних арок имеет размах 8,5 м.

Идея японского капсульного отеля внешне сочетает в себе милое обаяние ретрофутуризму с мрачной тревогой за будущее в стиле киберпанка

Шалом, православные!

В Москве сегодня действуют пять основных синагог. Считается, что синагоги, являющиеся местом общественного богослужения и центром еврейской религиозной жизни, появились около двух с половиной тысяч лет назад в Вавилоне (совр. территория Ирака).
Внешне московские синагоги отличаются друг от друга, а в основе их внутреннего устройства лежит конструкция Храма, построенного, согласно Библии, в период правления царя Соломона.

Московская хоральная синагога

Адрес: Большой Спасоглинищевский переулок, дом 10
Москва, ЦАО, Басманный район.
Телефон (495)624-24-24
Официальный сайт centralsynagogue.ru
Хоральная синагога была построена в 1891 году в районе Китай-Город (на Ивановской горке), открыта 1 июня 1906 года.

Cинагога на Большой БроннойАдрес: Большая Бронная улица, дом 6, строение 3
Москва, ЦАО, Пресненский район
Телефоны: (495)695-76-45, 695-45-30
Официальный сайт: www.bronnaya.ru

Синагога на Большой Бронной фактически была главной синагогой Москвы в период с 1892 по 1906 год, когда по приказу городских властей была закрыта Большая хоральная синагога.
Ещё в 1872 году банкир и меценат Лазарь Соломонович Поляков получил разрешение Московского Генерал-губернатора на размещение в его доме «молитвенного учреждения с количеством прихожан до 40 семейств». А в 1883 году он подал прошение в Строительное отделение о приспособлении жилого дома, выходящего фасадом на Большую Бронную улицу, под домашнюю синагогу.
С 1937-го по 1991-ый была закрыта.

Синагога в Марьиной Рощеи Московский Еврейский Общинный Центр.
Адрес: 2-й Вышеславцев переулок, дом 5А
Москва, СВАО, район Марьина Роща
Телефон (495)645-50-00
Официальный сайт: mjcc.ru
Единственная синагога, построенная в стране за все 80 лет Советской власти. Построена в 1926 году, сгорела при пожаре в 1993 году.
Летом 1996-го года начала действовать новая двухэтажная синагога, построенная рядом с местом пожара. На историческом месте возведено семиэтажное здание Московского Еврейского Общинного Центра (открыт в 2000 году). Молельный зал на 2 000 мест служит и для богослужений, и для проведения торжественных мероприятий.

Мемориальная синагога на Поклонной горе

и Мемориал памяти евреев-жертв Холокоста

Адрес: Кутузовский проспект, дом 53
Москва, ЗАО, район Дорогомилово
Телефон (495)777-65-75
Официальный сайт: memorial.rjc.ru
Мемориал и синагога являются частью архитектурного комплекса Поклонной горы, открыты в 1998 году. Возведен на средства Российского Еврейского Конгресса. Частью Мемориала является единственный в России Музей Холокоста.

Синагога «Даркей Шалом»и Московская Еврейская Религиозная община в Отрадном

Адрес: Сигнальный проезд, дом 19Б
Москва, СВАО, район Отрадное
Телефон (495)221-65-48
www.shalom.org.ru
Община была создана в 1997 (5757) году по благословению Любавичского Ребе. Название Общины — "Даркей Шалом" в переводе означает "Пути Мира". Синагога открыта в 1997-ом году.

Приходите в гости!
Берегите себя и шоб вы мине все таки были здоровы!

Живу я в небольшом городке с 300 000 населения. Метро нет, трамваев нет. Основной, вернее,  единственный способ добраться из одного края города в другой - это автомобильный и общественный транспорт.

А с ростом благосостояния народонаселения количество автомобилей на дорогах увеличивается стремительным домкратом. Соответственно, в той же пропорции увеличивается количество ДТП и нарушений ПДД.
Заоптимизированная по самые помидоры пилиция не то что не может справляться с ситуацией, когда все патрули заняты оформлением ДТП, а обстановку на дорогах города не контролирует никто, но и откровенно положила на нее (ситуацию) свой хуй.
И вот, третьего дня, в местных СМИ проскользнула информация о том, что на днях, а то и раньше у нас установят систему автовидеофиксации нарушений. И что послее ее (системы) введения в строй наступит всеобщее благоденствие и благорастворение воздусей.
Ну, а я, как  человек, некоторым образом находящийся в теме - спешу поделиться интересной историей.
Итак:

Нынешняя попытка ввести видеофиксацию нарушений на дорогах нашего города - далеко не первая. В начале 2000-х такая попытка уже была. И более того, организационно и технически все было успешно выполнено. То есть, железо и софт были закуплены, установлены и настроены. Камеры и радары размещены и подключены, персонал обучен и размещен на боевых постах.

И система даже начала работать.

Но.

Система фиксирует ВСЕ нарушения. Без разницы, кто за рулем. Судья, жена депатута, владелец сети магазинов, главный редактор газеты, любовница прокурора или еще кто из нужных и полезных людей. Тех людей, на нарушения которых всегда закрывали глаза.

В общем, за первую неделю работы система показала рост нарушений и выписанных штрафов в 7-10 раз по сравнению с прошлыми подотчетными периодами. Что, как не трудно догадаться, сильно обеспокоило руководство, в том числе и столичное. Которое задало резонный вопрос: какого, собственно, хера? Не говоря уже о таких мелочах, как реальная нехватка тонера в картриджах печатающих устройств (рассчитывали на один объем печати - а по факту в 10 раз больше. А фонды на заправку выделены вполне себе фиксированные и в 10 раз их увеличивать никто не собирался).

Отмазка как всегда наверх ушла железная - система в тестовом режиме - виноваты программисты, которые ее (систему) криво настроили. Исправим в течении недели.

Местным милицейским айтишникам прилетело по шапке. Была срочно поставлена задача -  внести измемения в систему в разрезе фиксации нарушений в соответствии с введенным вручную коефициентом. Ну то есть. Вводится коэффициент 5 - значит фиксируется каждое пятое нарушение. А 4 пропускается. Таким нехитрым образом можно было выравнивать статистику, не привлекая внимания руководства к уж слишком разнящимся цифрам, отчетливо характеризующим эффективность работы наших горячо любимых ГАИ-шников.

Лезть в код самой системы программеры благоразумно не стали. Просто между сервером базы данных и камерами воткнули еще один, промежуточный, сервер, где крутилась самописная программулина, фильтрующая информацию с камер и радаров в соответствии с пожеланими родного руководства. Начальство осталось довольно, статистика выровнялась.

Дальше больше.

Как уже говорилось выше, в городе есть масса нужных и полезных людей, штрафовать которых за такую банальность как превышение или проезд на красный - это моветон. И вот, на рабочем столе диспетчеров системы повисли списки номеров абонентов, которых (в случае срабатывания) нужно было вручную удалять из базы. Сначала список умещался на половине листа А4. Затем разросся на лист, затем на два, на три... И в конце-концов список исключений занимал уже восемь-десять листов А4 10-м шрифтом.

Диспетчеры взвыли.

Опять к программистам. Ну то есть - ввести списки исключений в программу с возможностью их регулярного обновления.

Но тут случился облом. Те, кто официально поддерживал указанный софт - и слушать про такую херню не захотели. А местные частью не захотели связываться, а те, кто в принципе был не против - запросили за такой вот лайфхак хороших денег. Коих наши доблестные менты, естественно, платить не собирались. В общем, не договорились.

Как результат - система была тихой сапой остановлена по надуманным предлогам (поломки, ремонт и т.п) и впоследствии демонтирована, не проработав и полного года.

Естественно, мне могут возразить - то было до реформирования нашей доблестной милиции в не менее доблестную пилицию. И тогда служили оборотни в погонах, а сейчас исключительно высокоморальные и неподкупные граждане.
И нынешняя система видеофиксации будет работать высокоэффективно и честно, где все равны перед законом!

А я в ответ скажу: ню-ню.

Всем бобра

Милен Фарме - очаровашка, няшка, золотой голос, умница и красавица.
Но сегодня не о ней. Сегодня о тех, стараниями коих шоу-концерты Милен настолько охуенны.

Хористки.
Милен во время выступлений вельми активно дрыгается. Хореографирует вся из себя так шо мама не горюй. Посмотрите например тут:

Естессно, при таких нагрузках одновременно еще и петь, да не просто петь, а ровно петь, шоб ничего не хекалось, не гыкалось, не дрожало и не рвалось - это жеж никакого здоровья и дыхалки не зватит. Посему нужны дублерши. Которые поют вместо. На видео оне справа на сцене (от зрителя естественно слева) в колличестве двух штук.
Ну как вместо. Когда Милен сильно активно прыгает и скачет - то таки да, реально вместо. А когда стоит на месте - то подпевают, вытягивая особо сильные и высокие ноты. Хористки подобраны так, что их голос прекрасно дополняет голос Милен. И при желании, при записи студийных альбомов вполне могут исполнять композиции вместо нее :) Шутка. Хотя...

Ну да ладно. Голоса у девочек реально хорошие, сами оне симпотишные и вообще. Хористки с Милен работали разные. Но наиболее долго - вот эти две:

Вобщем знакомьтесь:

Хоанна Манчек очень рано начала заниматься музыкой исполняя композиции на гитаре и фортепиано, а затем, подростком, выступила на конкурсе фортепиано La Périgourdine, где заняла призовое место.
Сделала первые свои шаги в качестве хористки на стадионе Ле Франс в команде Джонни Холидея в 1998 году. Снова спела с ним в 1999 году. В те же годы брала уроки вокала и получила свою первую актерскую роль в Королевской Опере Валлонии, в 2003 году, в постановке "Сименон и Жозефина" Жана-луи Гринда.

К Милен Фарме ее привел известный продюсер Иван Кассаро. В 1999 году приняла участие во концертных турах "mylenium" и "Nascent love", а после этого только повышала свои вокальные данные в качестве хористки во всех турах Милен вплоть до 2021 года.

На счету певицы сольный альбом "Гимн жизни" (февраль 2011 г), написанный, сочиненный и аранжированный ею собственноручно.

Лауреатка множества конкурсов, участница множества концертов, Йоханна Манчек-Фердинанк одна из самых востребованных высококлассных бэк-вокалисток, на постоянной основе сотрудничала с Джонни Холлидеем и Милен Фарме. Отличается изрядным чувством юмора и внутренней силой. На сегодня ведет гастрольные поездки с  своими собственными концертами...

Вот что она говорит о себе:

Я обучалась в частной школе исполнительских искусств. Работала в Авиньоне, в Зимнем цирке и там же в Авиньйоне получила диплом. Это была настоящая школа жизни. После получения диплома я подрабатывала в Piano-bare périgourdine. А одним вечером мой ли друг попросил владельца позволить мне исполнить "Summertime". Меня взяли в тот же вечер на постоянную работу аккомпаниатором, несмотря на мой весьма скудный на то время репертуар. (Смеется) В начале 1990-х я работала в легендарном кабаре Three Mallets. Меня очень привлекало это место, отравленное призраками Сидни Беше или Нины Симон. Этот опыт и по сей день пригождается мне каждый день в моей жизни.

Эстер Добонг’На Эссьен, известная как Эста Дивайн, — мульти-инструменталистка камерунского происхождения, родившаяся в Париже. Поступила в консерваторию в 5 лет по классу фортепиано. Она научилась играть на барабанах, басу и гитаре (самоучка) и сочинила свои первые произведения в 12 лет. В 1982 году сформировала трио Blackheart Daughters со своими двумя сестрами включая известную сегонля чернокожую певицу принцессу Эрику,  для которой она позже будет исполнять бэк-вокал в сольных записях, исполняя голосовые партии, бас и ударные.

Выпустила сингл "Ayana" с африканской атмосферой и соулом, а в 1997 году исполнила две сольные темы для фильма "Les sœurs Soleil": "Show Me the Way" и "Les hommes je les consomme".

Всегда верна Милен Фарме на протяжении почти двадцати лет, Эста Дивайн обеспечивает бэк-вокал во всех турах звезды, начиная с тура 1996 года, и участвует в качестве бэк-вокалистки в записи некоторых студийных композиций (C'est dans l'air, A force)

Но это еще ничего.

На ударных у Милен - человек и пароход Абрахам Лаборье младший. По версии журнала "Modern Drummer" входит в ТОП 100 лучших ударников всех времен и народов.

Ко всему прочему, является сыном легендарного мексиканского бас-гитариста Эбрахама Лаборье-старшего. Благодаря отцу он рос в семье, где господствовала музыка. Эйб-младший с четырех лет начал увлекаться игрой на барабанах, он усердно занимался, и для всех стало понятно, что это его инструмент. Отец не стал настаивать на том, чтобы его сын был бас-гитаристом. Для него главным было то, что он также выбрал музыку.

Эйб-младший начал играть на ударных с четырех лет, и уже в возрасте 10 лет он брал уроки у знаменитого барабанщика Алекса Акуна. За свою жизнь он успел взять уроки перкуссии и ударных у еще одних известных музыкантов: Jeff Porcaro, Chester Thompson и Bill Maxwell.

Учился в музыкальной школе (the Dick Grove School of Music) у преподавателя Питера Дональда во время учебы в средней общеобразовательной школе. Учась на последнем курсе посещал Академию музыкальной школы Гамильтона в Лос-Анджелесе (the Hamilton High School Academy of Music). Здесь впервые стал участником музыкального коллектива. Он создал джазовое трио с Вернеллом Брауном и Майком Элизондо.

В 1989 году Лаборье-младший был удостоен награды от Национального Фонда Содействия Искусству, а также от журнала «Down Beat». Затем поступил в знаменитый Музыкальный колледж Беркли, который окончил в 1993 году.
Помимо своего участия в музыкальном проекте Милен Фармер, Абрахам Лаборье-младший успел посотрудничать в качестве сессионного барабанщика у не менее легендарного Пола Маккартни.

Так мало шо он стучит как ПКТ, аж майка заворачивается - так он еще и поет!!!
И неплохо поет!
Я к примеру пою в разы хуже!

В общем, концерты Милен всегда было приятно смотреть и слушать.
Надеюсь, хоть кому-то было интересно.
Берегите себя.
Всем бобра.

Экран ThinkBook Plus Gen 6 всего за 10 сек растягивается с 14 дюймов до 16.7, а его качество вырастает с 2000×1600 до 2000×2350.

Но покуда стоит белый свет
У цыганки со старой колодой
Хоть один да найдется клиент...

Вспомнили?

Эт хршо. Это есть нас радофайт. 
Ну тады слушайте и не говорите шо слышали.

1979 год. Беззаботное голожопое детство. На экраны телевизоров выходит фильма Юнгвальд-Хилькевича под странным названием "Ах, водевиль, водевиль".

Скажу честно. Фильма мне не зашла тогда (в силу малолетства). Не заходила когда я бымши маленько постарше, да и сейчас - не особо. Слишком уж буффонадно. На любителя. Нет, фильма хорошая, актерский состав - мое почтение. Просто не цепляет.

Но.

Песни!

Песни из этой фильмы - это жеж вам не что-либо как, а как-либо что! Пронечка! Это жеж очень и очень!

Особенно, конечно "Гадалка".

Вот. Поностальгируем. Эх, как мы в свое время её распевали, не имея ни слуха, ни голоса, завывая подобно голодным пустынным шакалам... Вспомнить страшно.

И вот, когда я уже бымши постарше - у меня возникло жгучее желание узнать, а что за такие красивые девчули танцевамши и певши (это глубоко потом я узнал, что пела там одна лишь Жанна Рождественская, и Людмила Ларина, а девчули открывали красивые рты под фанеру) в сиём произведении. И к своему удивлению, информации об них до недавних пор найти оказалось невозможно. Ну разве что поехать на Мосфильм и там спросить.

Но, где я, а где Мосфильм. Вот и приходилось во влажных мечтах передергивать мечтать под одеялом на безымянных красавиц. Особенно хороша та, что по центру, нес па?
И вот, с развитием интернетов, наконец-то давнишняя мечта осуществилась! Я таки узнал кто из ху.

И уж извините, но и с вами этой информацией поделюсь.

Итак. Откуда же Юнгвальд-Хилькевич взял девушек на подтанцовку? А очень просто. В "Московском мюзик-холле", в кордебалете Московского театра Эстрады художественным руководителем тогда работал его друг Павел Хомский. И, собственно, вопрос о том, где набрать красавиц-танцовщиц не стоял вообще. Тем более, что недавно (в 1973) Moscow Music Hall наконец-то смог показать русскую версию «Мулен Руж». Так же была поставлена программа «Красная стрела в Москву» Павла Хомского и ее показы с успехом прошли во Франции. Так что, когда Хомский объявил о наборе танцовщиц на съемки фильма у Юнгвальд-Хилькевича - отбирать таки было из кого.
Ну и отобрали. Через одну - жён членов сборной СССР по хоккею :) Воистину, у наших хоккеистов губа была очень даже не дура :)
Пройдемся же подробнее и познакомимся с предметами моих (а может и еще чьих-то) грез.
Знакомтесь.

Валя Паладьева

В девичестве - Шакун.
1953 года рождения. На момент съемок - 26 лет. В 1971 году окончила Московское академическое хореографическое училище. Работала в "Московском мюзик-холле", в кордебалете Московского театра Эстрады. Жена хоккеиста Евгения Паладьева. Кроме "Ах, водевиль, водевиль" снялась еще в одном фильме. 1985 год "Про кота". Импровизация на тему сказки Шарля Перро "Кот в сапогах". После Мюзик-холла работала педагогом по танцам. Муж, известный хоккеист после травмы и произвола военкомата (загребли в армию в 27 лет прямо с хоккейной лавки) как раз завершал карьеру в хоккее. После армии поиграл в "Локомотиве", а после Паладьев отработал четыре года замдиректором спортбазы «Маяк» в городе Химки. Затем перешел на завод «Энергомаш», где тренировал заводскую команду до 1991 года. С развалом Советского Союза интерес к хоккею в стране угас. Паладьев стал получать спортивную пенсию и подрабатывать сторожем-охранником в совхозе «Марфино». Потом работал в частном охранном предприятии, занимался частным извозом. Помер в 2010 году. В 2011 Валентина Ивановна Паладьева выходит замуж во второй раз за некоего гражданина с фамилией Гачу. На этом следы ее теряются до 2017 года.
В 2017 пыталась занятся бизнесом, открыла ИП ПАЛАДЬЕВА ВАЛЕНТИНА ИВАНОВНА Основной ОКВЭД 01.41 Разведение молочного крупного рогатого скота, производство сырого молока. Но, бизнес не пошел и ИП пришлось закрыть. Чем занимается сегодня - информации нет.

Сусанна Мальцева. В девичестве Звягина. Урожденная Бутейко.

Сусанна Бутейко, более известная как Сусанна Мальцева, родилась 16 ноября 1954 года в Москве - умерла 18 сентября 2008 года в Москве. Отец - Константин Павлович Бутейко (1923-2003), советский учёный, физиолог, врач-клиницист, философ медицины, кандидат медицинских наук, член общественной организации «Международная академия информатизации». Мать - Сусанна Николаевна Звягина (1918-2006), советская артистка балета, солистка Большого театра в 1937—1961 годах, главный балетмейстер Московского мюзик-холла, балетовед, заслуженная артистка РСФСР.

В 1972 году окончила Московское академическое хореографическое училище. Работала в «Московском мюзик-холле», была примой кордебалета в театре Эстрады. Окончила театральный институт. Отлично водила машину, любила полихачить.
В последние годы жизни преподавала в учебном центре. Умерла 18 сентября 2008 года в Москве.
Муж - Александр Николаевич Мальцев, советский хоккеист, заслуженный мастер спорта СССР. Сын - Александр Мальцев младший (1974 г.р.), специалист по информационным технологиям, консультант.
Внучка - Виктория Мальцева (2005 г.р.), ученица московской академии балета, призер конкурсов.

С мужем познакомились в Одессе, на отдыхе, в 1972 году.
«У Саши был отпуск, и он его в Одессе очень чудненько проводил. Он произвел на меня отвратительное впечатление, – улыбаясь, вспоминала жена хоккеиста в 1984 году во время съемок ленты о Мальцеве «Последний сезон». – Когда я узнала, что это тот самый Мальцев, о котором говорили на каждом углу, я не поверила».

Михаил Титов, близкий друх хоккеиста вспоминал о их знакомстве так:
"Сусанна в том 1972 году выступала там с мюзик-холлом. Мы с Сашей и с ней пошли вместе в ресторан. Саша красиво ухаживал за Сусанной, рассказывал веселые истории, шутил. Потом мы не виделись до отъезда и повстречались уже в Москве. Саша признался: “Миш, понимаешь, встретился с такой хорошей девушкой, она сильно нравится мне, но за ней ухаживает какой-то парень”. Я ему посоветовал быть таким же напористым, как на льду. Если нравится – вперед. Тогда у него все и закружилось»

Гастроли мюзик-холла в чудесном приморском городе закончились, и труппа возвращалась в столицу. Каково же было удивление Сусанны, когда, оказавшись в самолете, она увидела в кресле за своей спиной того самого русоволосого хоккеиста. Так «выпал» счастливый авиабилет, или Мальцев специально поменялся местами с пассажиром самолета, эта тайна осталась в прошлом. «Привет, это я, – улыбнулся бомбардир. – Может быть, все-таки обменяемся телефонами?»

Позже молодые пообщались в Москве, когда собрались вчетвером поужинать – Евгений Паладьев с Валентиной и Сусанна с Мальцевым. «Проснулся какой-то интерес друг к другу – стали встречаться, общаться в узком кругу. Потом у Саши начались игры в сборной – на какой-то период расстались, и вдруг совершенно случайно судьба свела вновь в Кремлевском дворце, где наш мюзик-холл давал концерт. В общем, завязался роман, – признавалась Сусанна Мальцева.

А потом для четы Мальцевых настали суровые будни семейной жизни. Все те же изнурительные сборы и тренировки, редкие минуты, когда он приезжал домой. «Да и какая это была жизнь: после матча хоккеистов отпустят к женам на ночь – и до следующих встреч!» – вспоминала Сусанна Мальцева. Сусанна оставалась одна с ребенком, Сашей-младшим, который родился в 1974 году. Она не только продолжала работать, но и четыре года отдала учебе на дневном отделении театрального института. «Приходилось крайне трудно, и воспитывать ребенка, и учиться на дневном. Четыре часа сна были за счастье! Но я не жалею: такой багаж всегда востребован», – подчеркивала Сусанна Мальцева.

В 1999 году она говорила в интервью «Советскому спорту», что за почти 30 лет их совместной жизни Мальцев совсем не изменился. Взрывной, эмоциональный, резкий, импульсивный хоккеист на льду, в семье он был внимательным, щедрым человеком. У Александра Мальцева, однолюба по натуре, с годами появились забота, чувствительность к чужой боли. Когда у Сусанны начались проблемы со спиной – сказалось балетное прошлое, Мальцев не позволял ей взяться за пылесос или швабру и всю хозяйственную работу по дому делал сам. Конечно, в семье бывали ссоры. Сусанна Мальцева вспоминала, что «взрывной хоккеист» порой вспыхивал из-за мелочи, но быстро отходил. Супруги уже не ссорились по серьезным поводам.

Все те ветераны советского хоккея которые были знакомы с супругой Александра Николаевича, в один голос свидетельствовали, что Сусанна Константиновна сыграла самую важную роль в жизни хоккеиста. Это был единственный человек, которого Мальцев слушался. Именно она удержала его от искушений, которые подстерегали и погубили многих талантливых спортсменов во время их взлета. Она помогла Мальцеву не сломаться по окончании спортивной карьеры, когда вслед за оглушительной и безмерной славой начались сначала забвение в клубе, затем потери товарищей, с которыми играл столько лет. Мальцев с его ранимой душой крайне мучительно искал себя в новой жизни, проходившей вне знакомой и родной ледовой арены. И именно любовь и поддержка Сусанны помогли ему выстоять.

Умерла 18.09.2008

Татьяна Халемская

Танцовщица, хореограф, балетмейстер. Родилась 7 января 1954 года. В 1972 году окончила Московское академическое хореографическое училище. Работала в "Московском мюзик-холле". В 1990 году эмигрировала в Израиль вместе с мужем - известным конферансье Владимиром Халемским. Преподает танцы и классический балет в Иерусалимской консерватории.

Кто читает на иврите - можете сходить сюдой и почитать об ней. Шо сама об себе пишет. Вроде все пучком у ней.

Татьяна Розова. В девичестве Власова

Танцовщица, хореограф. Родилась 9 ноября 1946 года в Москве. Окончила Всероссийскую мастерскую эстрадного искусства. Работала в эстрадном ансамбле танца "Сувенир". С 1974 по 1989 год - солистка балета московского Театра Эстрады.

Сейчас живёт в Канаде. Основатель и художественный руководитель детского танцевального ансамбля «Ритмы планеты» (Монреаль).

Вот тут она рассказывает про себя. Кому интересно (вдруг, мало ли, кроме меня еще найдуться извращенцы) можно сходить почитать. Бо там много и в пост тащить - это уже цельный роман получится.


Ну и на сладкое

Оля Лисичкина

Единственная, кто попал на съемки не их Мюзик-холла. А из Театра Оперетты. Как сама потом говорила - на съемках "Водевиля" была сама по себе, в то время как "Мюзик-холловские" шарились стайкой.

Родилась 2 февраля 1956 года. Окончила кафедру классического танца Московской государственной академии хореографии по специальности «артист балета». Работала солисткой балета в Московском театре оперетты. В качестве приглашенной солистки балета также работала в Государственном учреждении культуры «Москонцерт», гастрольно-концертном объединении «Росконцерт», Московской государственной академической филармонии. Сотрудничала с балетными труппами театра «Форум», «Гришко-балет» и др. Работала в музыкальных программах на телевидении, в частности, в цикле программ «Любителям оперетты». С 1974 года снималась в кино, дебютировав в фильме «Звезда экрана». Позже появилась в лентах «Русалочка» и «Право первой подписи». Наибольшую известность ей принесла роль танцовщицы в музыкальном фильме «Ах, водевиль, водевиль...» режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича по мотивам водевиля-шутки Петра Григорьева «Дочь русского актёра».

Работала педагогом-репетитором в ансамбле танца «Ставрополье». В 2007-2018 годах была педагогом по танцам в Академии детского мюзикла в Москве. Ее воспитанники неоднократно принимали участие в конкурсе «Открытая Европа», где в разные годы заняли 2 и 3 места, стали обладателями Гран-при.
Подробности частной жизни не известны. Не рассказывает ни про семью ни про мужа.
Фильмография Ольги Лисичкиной: 1974 - Звезда экрана - эпизод (нет в титрах) 1976 - Русалочка - эпизод (нет в титрах) 1978 - Право первой подписи - эпизод 1979 - Ах, водевиль, водевиль... - участница варьете 1994 - Простодушный - эпизод 2018 - Тайны кино. Ах, водевиль, водевиль (документальный)

На сегодня - Тренер по танцам 

Работает в клубе Академия детского мюзикла на Жуковского, недалеко от станции метро Чистые пруды 

Ну и все...
У меня запал иссяк.
(Кто запал? Иссяк!)

В общем, если вдруг кому-то интересно. А то мало ли...

Всем бобра!

Давайте, старые пердуны, раскачивайте свои заплесневелые полушария, вспоминайте.
Был в нашей молодости (1994) такой фильм с Джимом Керри. "Маска" назыввался. Вспомнили?
Ну слава Кришне, не всех еще Альцгеймер прибрал.

Обратите внимание на красавицу-блондинку в форме, с которой обжимается Джим Керри.
Да, вот на эту.

Эх, хороша, чертовка, правда? Можно такой и сдаться, чтобы наручники одела..надела.. как правильно-то?.Эх...
....Так о чем это я?
А! Да!

Так вот. С момента просмотра сего фильма в 1995 году меня мучил вопрос - как ее зовут и вообще кто это?
Оказалось, информацию о этой актрисе нарыть достаточно сложно. Вобщем вот что удалось накопать:

Зовут ее Krista Buonauro. На момент съемок ей было 24 года.
Кроме "Маски" сналась еще в трех фильмах в незначительных ролях.
"Как сделать из жены чудовище" , 1999 — роль Sex Monster Dancer
«Норт» (1994), 1994 — роль Texas Dancer
"Доктор Дуги Хаузер" — роль Fantasy Girl #1

А ведь отлично танцевала, пела и имела прекрасные внешние данные... Но... Голливуд, голливуд, бессердечная ты сука. В общем, в 1999 году Криста закончила карьеру актрисы, вышла замуж, взяла фамилию мужа - Миллер и стала преподавать танцы в Brodway Dance Center.

На сегодня выглядит вот так (на свои годы - великолепно ящетаю):

Воспитывает дочь

Берет призы на танцевальных фестивалях!

Продолжает учить молодежь.

Вобщем, позитивная, красивая, талантливая женщина.

Если вдруг кому-то это было интересно. Из таких же старых и нудных пердунов, как я!
:)
Мало ли.
Всем бобра!

Бургуан родилась 28 ноября 1981 года в Ренне.
Родители Бургуан, оба учителя средней школы, поощряли ее стремление к стабильной карьере.
Она училась пять лет в Школе изящных искусств в Ренне.
Она стала преподавателем пластических искусств и одновременно начала работать моделью;
некоторые из ее самых известных ранних работ в качестве модели были для фотографа Яна Сандерсона.

После окончания университета в 2004 году Бургуан стала ведущей телевизионной программы Kawaï! На телеканале Filles TV.
Два года спустя она ненадолго появилась на Direct 8.
В то же время она работала с телеведущим Марком Лакомбом над пилотной программой для PlayStation TV.
Этот телеканал так и не начал вещание, и пилотная версия так и не была распространена.

В 2006 году она работала ведущей прогноза погоды в Le Grand Journal с Мишелем Денизо, который выходил в эфир каждый вечер на Canal+ .
Чтобы зрители не путали ее с коллегой-ведущей Le Grand Journal Ариан Массене, Бургуан выбрала псевдоним «Саломея».
Поскольку этот псевдоним был отклонен Canal+, она выбрала имя «Луиза Бургуан» в честь своего любимого скульптора Луизы Буржуа .

В 2007 году ей предложили роль в фильме, где она сыграла ведущую прогноза погоды на телевидении в фильме «Девушка из Монако» .
Впоследствии она сыграла в нескольких фильмах, включая «Необычайные приключения Адель Блан-Сек» режиссёра Люка Бессона
и «Чёрные небеса » режиссёра Жиля Маршана, фильм, который был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 2010 года.

Личная жизнь
В декабре 2015 года было объявлено, что Бургуан и электронный музыкант Тепр ждут своего первого ребенка.
Бургуан родила сына Этьена 7 апреля 2016 года от музыканта Тепра.
В 2020 году она родила второго мальчика от музыканта Тепра.

Галерея Louise Bourgoin

Этот великолепный пуленепробиваемый полудоспех весит почти... 50 кг! Его владельца смогли идентифицировать благодаря отчеканенной монограмме, и это был не кто иной, как кардинал Ришелье, другими словами Арман Жан дю Плесси де Ришелье, кардинал и герцог Фронсак.

Доспехи были изготовлены при осаде Ла-Рошели (1627-1628), которая закончилась победой королевских армий Франции, несмотря на попытки английского флота спасти осажденный город.

Привет мои дорогие друзья.

Сегодня хотел бы показать и рассказать про своего верного друга на долгие годы. А речь пойдёт о моём первом друге резце по дереву своими руками из подручных средств.

Начну статью, наверное, с предисловия, откуда появился? Где был сделан? И, конечно же, сколько мы с ним прошли и что творили.

Появился у меня резец по дереву уже давно, когда будучи в армии на только увидел так сказать резьбу по дереву у друга, на тот момент, конечно же, он не был моим другом, но впоследствии со временем стал, начал мне показывать, что-то рассказывать и давать пробовать что-то вырезать.

Резьба по дереву, конечно же, мне понравилась, со временем и мой друг стал уделять мне больше времени, так как увидел что у меня это не мимолетное увлечение.

Не скажу, что было легко заниматься резьбой, так как резьбой по дереву приходилось, заниматься по ночам, познавать секреты, узнавать с каждым днём что-то новое и интересное,, и, конечно же, применять на практике под наблюдением, конечно же, моего друга а вернее сказать “наставника по резьбе по дереву”.

Но резьбу надо с чего-то начинать ведь правильно! С чего?

Кто-то, конечно, может сказать да что там взял да и сделал, да нет ребята не всё так просто, просто бывает у тех, кто ни чего ни делает и времени вагон и маленькая тележка

Конечно, без инструмента это не начать, так как без него ни чего, ни сделаешь и вот задумался я сделать первый резец по дереву, конечно же, не наобум и просто так а, подсмотрев у своего друга, особо конечно материала не было, как дерева для ручки, так и выполнить сам резец, да и клея не было у меня, чтобы потом всё это собрать в одно изделия и получить резец по дереву.

Ну да не чего, буду решать всё по мере наступления, и идти к заветному своему первому другу и окончания своей работе.

Лезвие, долго же я ломал голову шли дни и у меня ни чего не получалось и не было материала для этого, но не беда думаю я кто хочет и старается у того всегда получится, главное не опускать руки.

слепил из чего было

И вот уваля, выдался поход в соседнею воинскую часть, где как раз то было много выбора металла, где я и нашёл старое, чуть ржавое полотно, а точнее лезвие от старого станка по распилу древесины, который и стал моим хорошим материалом для создания лезвия для моего верного друга резца.

Там же и был найден не большой кусок обрези Кедра, который и стал в дальнейшем моей рукояткой или ручкой для резца по дереву. И вот я преступил к выполнению своей мечты, лезвие у меня получилось не с первого раза тут без этого ни как, но полотно мне позволяло сделать ещё две попытки и вот со второго раза у меня получилось, ох и радовался же я…

Заточил, и преступил к ручке или рукояти, тут уж как вам угодно, но тут было попроще, взяв резец у своего друга придал форму ручке, хорошенько за шлифовав во избежание попадания заноз, да и чтобы рука лежало удобно и не уставала рука от длительной работы.

Но, как и писал ранее в статье, клей, нету клея, думаю ладно не беда, так как древесина плотная и крепкая, то я решил забить в неё моё лезвие и что ты думаешь? Получилось, но сперва маленьким сверлом я проделал отверстие, чтобы не лопнула древесина и вот соединил.

Так у меня и появился верный друг и помощник как потом оказалось на долгие годы, не было уму сносу, точить, конечно, точил, но первый раз, когда задавал угол заточки» но это в другой статье напишу» и, конечно же “что мы с ним сделали первое, будут в следующей статье”

Как говориться не всё сразу, да и интрига для вас, да и для меня пару статей будет которыми с большим удовольствием поделюсь.

«Если моя статья была вам полезна, буду благодарен, если вы поставьте мне лайк или поделитесь публикацией в социальных сетях. Подписка на мой канал позволит вам быть всегда в теме и не пропустить новые, интересные и полезные публикации».

ДО НОВЫХ ВСТРЕЧ ДРУЗЬЯ.

Цзао Ван — Князь очага, в китайской мифологии популярное божество домашнего очага. Само слово «очаг» (в совр. произношении "цзао") ранее записывался иероглифом, представляющим собой пещеру с сидящей в ней лягушкой. Хотя семантика древних представлений об очаге остается неразгаданной, можно предположить, что первоначально у китайцев существовала вера в духа очага в облике лягушки, затем в облике женщины (в период господства материнского рода), а в более позднюю эпоху в мужском обличьи.

Лунма— лошадь-дракон, один из наиболее знаменитыхмотивов китайской мифологии на тему химероподобных существ.

Объединение "Ратоборцы" воссоздали комплект снаряжение пикинера "полков иноземного строя", которые появились ещё за полвека до преобразований Петра Первого.

На первых порах защитное снаряжение и оружие пикинёров массово закупалось из Европы, так как в России в тот момент не было достаточного количества собственных предприятий по добыче и переработке железа, способных удовлетворить нужды создаваемой армии. Основной защитой корпуса пикинёра была кираса. Шею солдата прикрывал стальной воротник-горжет. Голову защищал кабассет – металлический шлем с круглой высокой тульёй и небольшими полями.  

Пикинёр вооружался европейской пехотной шпагой с уплощённой гардой (часто импортной) и пехотной пикой. Длина пики варьировалась от 2,5 до 5 метров. Для реконструкции было выбрано среднее значение – 4 метра. Под доспех надевался кафтан, аналогичный тому, что носили стрельцы. Униформа была единой и для русских солдат, и для наёмников-иностранцев, которых переодевали в русское платье при зачислении на службу. 

Цвет кафтана обозначал принадлежность к определённому полку. У реконструированного кафтана на фото сделан круглый вырез, удобный для ношения горжета. Необходимо отметить, что аутентичность такого элемента является спорной. В источниках обычно встречаются кафтаны с отложными воротниками, либо воротниками-стойками. Кожаные перчатки с крагами обеспечивали защиту рук от заноз при обращении с пикой. Сапоги также не отличались от стрелецких и были сделаны из грубой кожи. Упоминание в источниках красных или оранжевых сапог позволяет предположить использование специальной ваксы или масла для придания обуви презентабельного вида.

Главное отличие в том, что это не была работа.

Римское государство не содержало постоянной прокуратуры. Были магистраты, которые имели следственные функции по очень конкретным видам преступлений: эдилы, например, отвечали за вопросы «общественного порядка», такие как азартные игры, проституция или исповедание иностранных религий (которые — находились под строгим надзором и часто объявлялись вне закона). Однако большая часть их полномочий была исполнительной, а не судебной.

Люди, не являвшиеся гражданами Рима, не могли подать иск; им приходилось искать покровителя, который делал бы это от их имени.

Римский суд почти всегда инициировался частным лицом. Даже самые серьезные преступления, вплоть до убийств, преследовались частными лицами, а не государством. Это было менее хаотично, чем кажется: в вертикально ориентированном обществе, таком как Рим, мало кто не был частью социальной сети, сосредоточенной вокруг какого-то богатого патрона, чей престиж и социальное положение зависели от его репутации защищать «свой народ», поэтому бедные жертвы обычно обращались к своим покровителям с просьбой преследовать преступника от их имени. Роль государства заключалась в обеспечении мирного разрешения споров между группами интересов.

Фактический суд был гораздо менее формальным, чем современный: существовали статуты, и со временем римляне разработали сложный набор признанных прецедентов и правил, но по своей сути суд был "схваткой" между двумя публичными ораторами, которые надеялись силой своего ораторского искусства убедить присяжных смотреть на вещи по-своему.

Коллегии присяжных были большими — часто сотни, а иногда и тысячи присяжных — и атмосфера была гораздо ближе к оживленным дебатам. То, что мы называем присяжными, римляне называли судьями: iudices. Это были, вероятно, члены городского совета, декурионы. В конце первого века в совете Остии было сто человек. Чтобы стать декурионом, нужно было быть свободнорожденным, не моложе 25 лет и пройти имущественный ценз. В одном из дел Цицерона заседало 300 судей.

Они голосовали, используя восковые таблички, на одной стороне которых была написана буква «С», а на другой — «А». Если они считали, что подсудимый виновен, они стирали «А», оставляя «С» - CONDEMNO (Я осуждаю). Если они считали, что подсудимый невиновен, они стирали «С», оставляя «А» - ABSOLVO (Я освобождаю). Таблички помещались в банку, подсчитывались, а затем результат получал председать (судья).

Поскольку процесс во многом зависел от навыков публичных выступлений, профессиональные ораторы пользовались большим спросом в качестве адвокатов. В эпоху Республики единственными требованиями к адвокату были хороший голос и свободное владение латынью. Юристы обычно были патрициями высшего сословия (независимыми богатыми людьми), которые изучали риторику, а затем вели дела, чтобы завоевать репутацию, продвинуться в политике и оказать государственную услугу.

Обвинитель был просто оратором в римском деле — он мог быть потерпевшей стороной, подающей иск от своего имени, или доверенным лицом патрона, представляющим интересы своего клиента, или нанятым профессионалом, работающим за плату. Он мог быть амбициозным политиком, стремящимся сделать себе имя: например, судебное преследование Цицероном коррумпированного губернатора Гая Верреса было отчасти услугой друзьям на Сицилии, а отчасти звездным поворотом на политической сцене, когда римская политика вышла из тени диктатуры Суллы.

В этой системе, конечно, было много возможностей для злонамеренных или легкомысленных преследований. Единственным реальным сдерживающим фактором было правило клеветы — если преследование не увенчалось успехом, ответчик мог подать встречный иск против обвинителя за «клевету», что делало обвинителя ответственным за то же наказание, которое понес бы ответчик.

То, что мы называем судьей, была не конкретная работа, а общественная обязанность (munus) как выборного магистрата. Обычно он был дуовиром (что означает «один из двух мужчин») или претором. В Остии два дуовира назначались на один год. Они председательствовали на городском совете и выступали в качестве председателей на судебных процессах.